王兴东:电影版权核心是剧本版权 “作者第一、原创老大”
王兴东表示，今天谈到电影产业，实际是版权经济，是通过卖版权、复制版权发生的经济效果。电影版权的核心是剧本的版权。剧本的版权是编剧和作家拥有的。
《著作权法》高度重视和保护原创的发表权、署名权，且保护期是无限的。只要作品存在，就会保护他们的权利。“前不久有这样一个案例，著名作家柳建伟是八一厂副厂长，他的署名也受到侵犯。写剧本的时候是第一生产力，是授予许可制片方来拍摄剧本。最后署名的时候是某某导演作品。按照《著作权法》第15款，提到电影作品的著作权由制片者享有。”王兴东说。
随着电影产业经济的发展，也开始注意编剧的地位，特别是署名权、修改权，保持作品的完整权。这一点是可喜的。
“我这次的提案提到了保护编剧的著作权。前两年我和中国作协副主席张抗抗联名提案。今年我还要继续提。今年我的提案是为了重视剧本，特别是重视文学对电影的支撑，要重视剧本的改编权。前不久颁发的83届奥斯卡奖，设了两项剧本奖，一个是最佳原创剧本奖，一个是最佳改编剧本奖。今年授予的最佳原创剧本奖是《国王的演讲》，最佳改编剧本奖是《社交网络》。他们为什么要设计两个剧本奖？这就是高度保护版权的结果。改编奖首先是有原作的权利，原作授权与改编者，改编者才能使用人家的原始创意，然后构成了电影。它和原创电影的授权形式不一样，要尊重原创。”
“全世界的《著作权法》，可以用八个字来概括，叫‘作者第一、原创老大’。一定要高度重视原创作品，中国《著作权法》也涉及这样的原则，在使用原创作品的时候，一定要署明作品和作者的名字。当影片获得荣誉的时候，一定要高度原创和首创。”王兴东表示，一个有文化的民族，一个文明素质很高的民族，是尊重原创和首创的。这对发展电影、电视和文学是有极其大好处的。
王兴东:电影剧本是用脚写出来的
王兴东表示，剧本来源于两个方面。一是原创，二是小说、戏曲、歌曲、动漫，然后再延伸改编成剧本。剧本是电影的源头，需要深入生活去创造。“现在的编剧一般不深入生活，闭门造车的多了，深入生活的少了；想做导演的多了，想做编剧的少了；改编的多了，原创的少了。造成现在的剧本质量低下。”“两会期间，我提出这样的建议，建立国家扶植深入生活的机制，像申请科研课题一样，大家去深入生活搞创作。现在编剧是自由职业者，谁拿路费让他深入生活？就像做采访，你连工作证都拿不出来，人家怎么接受你采访？”
王兴东表示，要提出一个口号：“电影剧本是用脚写出来的”。需要亲自看到环境，看到环境中的人，才能把那个环境写进去。“现在年轻的编剧很多，一个大学生刚刚走出学校，他去干什么？只有写剧本。因为剧本的成本比较低，一个电脑、一个构思、一个创意就可以萌生。”
中国电影文学学会大量吸收年轻编剧，没有工作单位的人可以加入学会，大家集体维权，给大家讲怎么签合同。电影文学学会网上登了三种合同形式，剧本除有著作权，还有财产权。关于知识产权怎么卖，有三种合同形式，根据《著作权法》有两种，一是许可使用合同，二是转让合同，三是委托合同。让编剧们尽量减少不必要的官司和诉讼。在编剧维权中，特别强调保护自己著作权的利益。
王兴东认为，今天电影产业已经成为我国文化产业的支柱，体现着国家的文化力量，是一种软实力的表现。我国新闻办拍摄了一些国家形象的影片，在美国反响强烈。这说明不仅经济要做大，外交要做强，同时我们的文化力量也要向世界人民展示出来，通过电影形象表现出来就是最好的方式。
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（责任编辑：张晓晔）
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