从杰克逊制作的“同人”片段中，丁丁迷们已经发现了惊喜，这位“6岁就开始看丁丁”的骨灰粉扮演的阿道克船长，与连环画和最后的成片中非常相似。更何况，杰克逊有全世界最顶尖的特效团队，他们使用的“动作、表情捕捉技术”可以完全抛开场景的局限，直接把真人演员的表演剥离出来，移植到任何时空之中。在影片最精彩的段落，北非集市争夺战中，斯皮尔伯格运用非凡的想象力，同时又相当复杂的手法，完成了一个几乎在实景拍摄中无法实现的“一镜到底”的高潮。丁丁、白雪、船长、萨卡林，以及他养的那只猎鹰，在整个空间中不断地穿梭、交接，用各种高难度、夸张至极，却又可以解释的巧合，在焦距中捕捉那几张标有宝藏线索的纸片。“这是个伟大的冒险，角色令人着迷，充满了幽默的元素。人物关系紧密，随着情节不断丰富。而动作场面，则是我在《夺宝奇兵》之后拍摄过的最多的一次。”斯皮尔伯格把自己最拿手的传统拍摄手法，几乎全都融入到这部影片中，甚至不忘向各种经典桥段致敬，其中包括他本人的得意之作：那段阿道克船长和丁丁骑摩托，反开火箭炮的笑场，可以说就是当年琼斯父子戏的翻版；而阿道克爵士和红色拉克姆的大海战，则不可避免地被拿来与《加勒比海盗》作比较。
“我要兼顾如今的观众，既有成年人，也有儿童。我和彼得经常会换位思考：假如埃尔热本人来做导演，他会怎么处理呢？”作为一个特别有想法的导演和制片人，斯皮尔伯格必须在自我突破和尊重原著的两难问题上作出抉择，他选择了折中的方式：在前半段及人物设置上遵循原著，在后半段和技术运用上追寻新意。于是影片中的丁丁在与船长邂逅前，一直在完成一个老式的欧洲侦破故事，节奏缓慢冗长，对话多信息量大，让习惯了好莱坞节奏的人不适应。而到了后期，动作场景一个接着一个，丝毫不留喘息的机会，在波澜延绵的配乐下，一关接一关地收集“宝船”，与敌人搏斗，直至最后揭晓宝藏所在地。“丁丁就像007詹姆斯·邦德，作为一个精力充沛的英雄形象出现，有助于弥补一下欧洲已经衰退的名望。就像爱丽丝那样，丁丁活在一个充满了阴谋家、嗜酒狂、古怪天才和吹牛白痴的世界里，保持着睿智的头脑。你可以把丁丁看做是从一个小国诞生的梦想，借助于法国和德国两个宽大的肩膀，凭借自己的进取心和创造力走进阳光大道。”这就是斯皮尔伯格对于丁丁的理解，难怪影片中既有大量的动作、爆炸场面，也会有阴谋论的宿命矛盾。虽然这些元素在原著连环画中只是点缀，埃尔热真正打动读者的，并非丁丁无所不能的技巧知识，而是他那颗包容与理解的博爱之心。
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（责任编辑：王婉莹）
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