莫成“洋泾浜”实验场
沈林
(提要)戏剧交流的目光也要投向东方，为创造“中而新”的作品提供可能。
我们引进的剧目多来自西方，而鲜有作品来自东方古国，颇有些“厚此薄彼”。
在众多来自西方的引进剧目中，经典剧目占了很大比例。对于观众来说，观看经典的剧场体验会更加有趣：熟悉了剧本内容，就不再被动地聆听不曾知晓的故事，可以一边观看舞台上别人的阐释，一边对比自己的阅读理解；想象力更活跃、舞台经验更丰富的观众，甚至是在对比自己没有机会展现的导演构思。
对于导演来说，任何剧本都无法像名著这样为自己的大胆创新提供平台。当然,这里也有极端的例子。2006年柏林戏剧节，在《麦克白》的空舞台上，一群赤条条的老头子在红颜料和巧克力蛋糕炮制的血和粪便中咆哮、撕扯。观众撤离。有一个和这版《麦克白》相似，但结局完全不同的例子。1999年佛罗里达州奥兰德镇，夜总会老板组织舞女演出莎剧中的女巫熬毒汤一场，结果入狱三个月。这两个例子让我们看到所谓高雅艺术也可能是“财神艺术”——西方经典也会如此沦落。
古老的东方艺术却一直生机勃发。随着欧洲中心主义开始消退，当欧美等发达国家的表演艺术家不再唯我独尊，转向东方古老文明攫取创作素材、借鉴表现形式时，我们很多人还在拾人牙慧地津津乐道“后现代”。殊不知，其他古老文明的传人正充满信心地展现其传统文化的璀璨辉煌。例如，伊朗德黑兰国际木偶戏剧节至今已经举办16届。巴基斯坦拉合尔国际表演艺术节已连续举办27年，其中2008年邀请了世界各地13个国家300多名艺术家参加，堪称世界剧坛盛事——这些亚非艺术家的努力，使各种古老的表演形式重放异彩。其中，日本和印度传统演艺的传人，和活学活用这些传统的新锐，频繁应邀到国际上演出，既给世界的舞台带去多样性，而且以其深厚的文化底蕴和活色生香的民间色彩，进入西方当代舞台艺术的最前沿。
我们呢？作为世界上最古老的文明之一，我们尽可言称希腊，但不要闭口不提波斯、天竺。毕竟我们和这些古老文明的交通史要比和今天主要发达国家的文化交流史都来得源远流长；毕竟没有从波斯、天竺引进的音乐舞蹈，我们就不可能创造百戏、散乐和大曲……我所见过的在我国举办过的最好的国际性戏剧节是“北京—东京—汉城戏剧节”，应当继续做下去。盛世要有壮举，期望我国能首先举办“古老文明戏剧节”，使它成为看真实世界的窗口；使它成为走向全球，而不仅仅是走向所谓“蓝色文明”的港口；使它成为创造梁思成当年倡导的“中而新”的平台，而不是“洋泾浜”的艺术试验场。
(作者系中央戏剧学院教授)
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（责任编辑：张晓晔）
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