上海话剧艺术中心小剧场室内的场景。
雷子乐笑工厂演出的《东直门天天向上》现场，演员和观众互动。
北京东四十条立交桥的东南角，紧邻港澳中心，有个叫瑞士公寓的建筑，在一排生意兴隆的咖啡馆、餐厅、酒吧的侧面，行人可以看见一行字：工体雷剧场。晚上7点刚过，门口已经伫立着许多人，有的在等人，有的在等票，他们都是这家小剧场痴情的观众。
雷剧场在地下一层，这原本应该是个铺面，最后却被一家专门创作演出小剧场话剧的剧社——雷子乐笑工厂租了下来，他们从银行贷款80万，将房屋彻底改造，改成一个可以容纳150人的小剧场。剧场席位分上下两层，个头高的人不能挺胸抬头，落座后大家好像挤在一起；舞台空间更为局促，40平方米，最多也就够9位演员施展才艺。就是在这样一块地方，除了休息日，每天晚上都是满满的，很多人还要站在后面，台上台下亲密互动，坐在前排的观众常常临时充当半个演员，那股热烈的气氛是大剧院里难得一见的。
这里，大概算是今年年初小剧场话剧上座率最好时的景象。
票价为什么比较合理
供需明确，成本低廉，不会浪费
2008年，对小剧场话剧来说，是个值得回味的甜蜜年份，北京和上海的小剧场话剧市场火了起来，上座率飙升，而且影响全国，不但国家院团时时推出剧目，而且专营小剧场话剧的民办剧社也纷纷成立。可惜好景不长，到了2009年，然后是去年，小剧场话剧市场行情回落，有的演出台下仅坐8人。
对于这种局面，头脑冷静的业内人士不认为是坏事。“小剧场话剧本来就是受众有限的演出形式，过去市场没有建立起来，商业演出成了空白，等到市场价值被发掘以后，很多人看到商机，一哄而上，结果导致供过于求。如今，经过一段时间的沉淀，市场完成了过滤，有市场经营能力、有文化整合实力的人留了下来。这对日后小剧场的平稳、规范发展有益。”上海话剧艺术中心副总经理、编剧喻荣军这样说。现在上海有十几家小剧场在上演话剧，观众群稳定，大多是35岁以下的白领，按喻荣军的说法，“能否留下稳定的观众才是发展的关键。”北京东方先锋剧场经理、小剧场话剧资深制作人傅维伯说：过热的小剧场话剧市场不是正常现象，当时都以为能赚钱，纷纷挤了进来，最后有限的市场饱和，于是，大家变得冷静下来。目前的演出市场实际是正常的。北京的小剧场演出市场也和上海近似，最兴旺时出现了160多家演出制作单位，但现在仍在演出的只有30来家，一年内演出不停的仅10多家。北京现有小剧场30来个，其中多数是前些年随着小剧场话剧兴起后建造的，但目前经常演出的只有十几个，能坚持下来的都是那些地理位置优越、交通方便、有停车位、经营有方的剧场。而雷子乐笑工厂经过25个原创剧目的上千场演出，至今聚集了上万名“粉丝”。这大概就是市场筛选的结果。
演出稳定，观众稳定，票价也就稳定。上海一直保持在120元到160元之间，北京的票价尽管最高达400多元，但大多也只有80元到200多元之间。上海雨人剧社制作人邵洁认为，小剧场话剧即使对那些固定观众来说，也不是生活必需品，当其他支出随着物价的提高都增加以后，收入中原本看戏的份额假如再上升，他们就只有选择放弃了，所以，小剧场话剧价格上扬的空间不大。
小剧场话剧不只是票价稳定，而且定价也比较合理。
小剧场话剧在我国舞台尽管已经有近30年的历史，但30年的小剧场话剧却不断变化。最早的小剧场话剧带有强烈的实验性、探索性、先锋性，这也是全世界小剧场话剧的特点。从新世纪开始，我国都市化步伐加快，小剧场话剧适应了白领市民的生活需求，时尚又成了特点。今天，小剧场话剧更多的被形容为：200左右的席位，操作灵活、互动性强、制作周期短、题材宽泛、成本低。据北京文化局演艺发展处处长张健介绍，大剧场话剧的投资需要百万以上，制作大约要半年左右，而小剧场话剧的投资也就30来万，制作周期一个月左右，这正是当前都市文化市场所需要的。
目前的小剧场话剧可以分为三类，一是坚持探索性和实验性，这一类以国有院团演出为主；二是完全以市场为目的，这一类以民营剧社和挂靠在国有院团内的工作室为主；三是大剧场话剧的前身，一些话剧作品为了试探市场，先在小剧场演出，如果成功，则升入大剧院，用大剧院演出来提高票房收入。其中，以市场为目的的演出是主导，这让小剧场话剧的价位一直贴近文化市场的接受能力。邵洁说，小剧场话剧的成本包括场租、演员薪酬和制作费用三部分，都比较低，一般又没有明星参与，更不会大制作，因此票价定位不会离谱。
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（责任编辑：张晓晔）
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