截至3月3日的天津文交所收盘数据显示：《黄河咆哮》《燕塞秋》的份额价格从发行时的1元分别涨至8.86元和8.31元，这意味着这两幅画已足足上涨了786%和731%。如果按照现在的交易价格计算，《黄河咆哮》《燕塞秋》已经分别上涨到5316万元和4155万元。
《黄河咆哮》《燕塞秋》是两幅什么样的画作，竟然可以达到这样的价格？又是谁赋予了它这样的价格？
资料显示，两幅画的作者为津派已故画家白庚延，据雅昌艺术网统计的“白庚延国画个人指数”显示，2005年秋季，他画作的拍卖价为每平方尺1563元，在2006年涨至21290万元/平方尺。去年在北京保利的秋拍上，他的一幅《千峰接云图》拍出了392万元。
那么5000万元又能买到什么样的画作呢？嘉德2010年秋季拍卖，张大千创作于1947年的《太乙观泉图》，被公认为大千临古创作高峰时期的画作，最终也只拍出4032万元；而齐白石作品《花果四条屏》在众多藏家追捧下，也仅以4760万元的价格易主。
记者观察
有炒股般的“炒画”就会有“割肉”的艺术品投资
天津模式的艺术品份额交易，谁来接手“最后一棒”？当金融交易“邂逅”艺术品结合，诞生的是一种全新的投资品种还是投机产物？它背后有着什么样的风险？
“这些艺术品最终应该要变现交易。”一位对“艺术份额交易”有一定了解的人士指出，天津文交所规定，首批上市的两只份额属于“不定期份额”，当单个投资人持有的同一份额标的物的份额达到该份额发行总量的67%时，触发要约收购，该份额停牌，该投资人为要约收购人。
然而实际上，当交易所中报出的价格已远超过市场正常估价时，很难有人会动用庞大资金去收购67%的份额，这两个“不定期份额”，很可能最终成为高挂在天上的“风筝”。
不过，天津文交所计划3月11日还将发行一批艺术品资产包，只是这些产品采取“定期份额”模式，比如画作的交易时间为10年，当定期份额达到规定期限，份额将停牌，份额标的物按照文交所的要求进行竞价交割。
那么这批“份额”运行到10年的时间点时，最后买进份额的人无疑将是接手最后一棒的人，因为持有份额的投资者将按照份额比例分享这批艺术品在拍卖市场的变现价格。
“这让我想起了2007年曾经流行一时的股票权证。”一位对股票市场有所研究的人士表示，当时某只股票认沽权证以0.42元开盘，最高被爆炒到1元，但到了股票行权期，由于已经没有行权的价值，这些权证就成一堆“废纸”，不少股民投资“灰飞烟灭”。他举例说，比如投资者以每股10元高价买进某艺术品份额，但10年后拍卖时该画作价格只比当初上市时增长1倍，“那么投资者最后每股只能分到2元，资金亏掉80%。”
不过四川省收藏家协会常务理事李天伟表现得较为乐观，“艺术品原来主要是收藏家参与，但现在随着金融资本的注入，更多的参与者进入到这一市场，价格自然也会越来越高。”
对于这些价格是否能代表艺术价值，李天伟认为并不好估计，比如白庚延是已故画家，它的资源少了，按照艺术品的稀缺性规律来看，未来应该是看涨的。“不过当代艺术品的份额并不十分看好，主要有一个量的问题。”
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（责任编辑：张慧敏）
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