看似“人来疯”，脑子清醒得很
红鼻子、高帽子，再穿上色彩斑斓的衣服，这就是杂技小丑？边发吉摇头：不，优秀的杂技小丑应该是多面手，甚至是全才。他要练就杂技的绝活；他的肢体语言表现力，要不输给喜剧演员或哑剧演员；他得懂音乐、舞蹈、戏剧等等，有深厚的艺术修养；他还得有招，能在一瞬间让全场捧腹大笑……”
前不久，俞亦纲应邀出任第36届蒙特卡罗国际马戏节评委，参评“金小丑奖”。他发现，美国的小丑演员百利，就堪称“全才”。他一人扛起了一台杂技晚会，既能表演蹦床，也能演“死亡轮”——这两种经典的高空和地面杂技节目，百利演来技巧高超；他的滑稽表演，无需说话，全凭肢体语言，轻轻松松就一次次逗乐了观众。俞亦纲说：“当时我恨不得把百利拽回中国，中国杂技界太需要这样的小丑演员了！”
百利自然没能被拽来，但俞亦纲设法从俄罗斯请来了小丑“教头”库卡。那天库卡来到上海杂技团的教室，一进门立即转身背对众人，而后炫了一把“过目不忘”的绝活：准确地复述出每个学生的衣着打扮，和在他进门那一刻的神情、站姿等等。后来库卡解释说，小丑表演是“外松内紧”的，看似“人来疯”，没心没肺在搞笑，其实脑子清醒得很。小丑一进场，就要疾速把观众们扫描一遍，判断自己应该跑到人群中哪一位面前与之互动，效果最好。小丑演员的这种即兴发挥和临场应变能力，至关重要。
库卡还说，小丑演员是杂技晚会的“指挥”，必须掌控好演出节奏，调动好剧场气氛。他更得有真功夫，才端得住这个饭碗。比如小丑进门，一般要把脑袋撞在门框上，惹得观众大笑赢个“碰头彩”。这一撞大有技巧，得逼真，又不能真把自个儿撞伤了。又比如小丑骑车，骑着骑着一般就要摔一跤，摔得逼真又不摔伤，不下三五年苦功做不到。上海欢乐马戏有限公司总经理金伟说：“或许半年可以练成一档普通的杂技节目，但这点时间，绝不可能培养出一位合格的小丑演员。”
中国的小丑培养，可以有“中国特色”
有人说，中国戏曲中不是有丑角吗？能不能请他们客串演杂技？上海戏剧学院导演系主任卢昂解释，此小丑非彼小丑，恐怕串不成。但他认为，中国的小丑培养，可以有“中国特色”。他建议，杂技小丑先要打好杂技表演功底，因此马戏学校得招收小孩早早起步专门培养；在此基础上，融入中国戏曲丑角表演技巧和意大利、法国等的丑角训练方法；再让他们学习艺术院校的喜剧表演课程……如此培养出来的中国小丑，或许能独树一帜。
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（责任编辑：杜平）
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