中国有上百个杂技团，可专职的小丑演员几乎没有；也极少有人肯投身这行当苦练成“角儿”……因为在国内，小丑就是个陪衬——
小丑，中国杂技“最大弱项”
原创杂技舞台剧《胡桃夹子·海上梦》最近在上海文化广场上演，观众们在为“肩上芭蕾”、“头顶芭蕾”等精彩、惊险段落喝彩之余，也有些议论：“戏里那个串连剧情的‘芭蕾大赛评委’，应该是活蹦乱跳、搞笑好玩的小丑，这样舞台气氛会更热闹，演出节奏也更明快。现在找个魔术师来演，把这角色演得一本正经……真可惜了。”
记者就此询问剧组，剧组回应：实在找不到小丑！不仅上演《胡桃夹子·海上梦》的天津市杂技团没有，全国能胜任这么一出原创大戏的小丑演员也凤毛麟角。中国杂技家协会主席边发吉告诉记者：“杂技有‘五朵花瓣’之说，分别是高空杂技、地面杂技、魔术、驯兽和小丑。这些年，我们的高空杂技、地面杂技很出彩，不断在国际大赛上摘金夺银，可小丑表演停滞不前，恰恰成了眼下最大的弱项。”
国内有上百家专业杂技院团，可专职的小丑演员几乎没有；国内有数十家杂技马戏学校，专门的小丑表演专业更是没有。中国有原创的小丑节目吗？有，最多只占1/3，其余都拷贝国外。边发吉介绍说，国内的小丑演员，大多半路出家，且绝大多数是“兼职”的……
那边是台柱子，这边是垫场的
1984年，几个加拿大魁北克街头的杂耍艺人创立了“太阳马戏”，如今每年营收高达10亿美元，成了文化产业的全球典范。它全盘改写了数百年来马戏表演行业的传统模式。
在它先后推出的10余台剧目中，小丑演员大放光彩，都是台柱子；而“太阳马戏”的各个剧组无一例外开出最高薪水，吸引世界各地的优秀小丑。小丑们每场演出的收入，一般不少于1000美元，是剧组中其他杂技演员的几倍甚至十几倍。
而在国内大多数拼盘式的杂技晚会中，小丑节目只是串场、垫场的，简短，也相对简单；小丑演员不可能是主角，收入自然一般。
舞台空间小，老是做陪衬，肯全身心投入这行当、苦练成“角儿”的人便寥寥；就连专职小丑演员也极少，多是兼演。上海杂技团团长俞亦纲告诉记者，5年前他们创排杂技剧《时空之旅》时，外方导演曾提议用小丑带气氛。无奈国内找不到合适的，只能退而求其次，在一些节目中加进若干轻松好玩的情节。比如“台圈”，几个圆圈相叠着竖在台上，演员们在其中钻进钻出，动作难度越来越大，最后在穿越最高那个圆圈时达到高潮；而《时空之旅》改变了单纯“炫技”的老套路，导演设计让两组演员“打擂”，输了得罚做俯卧撑。相比以往，这使得节目活跃不少；但试想，如果找小丑来演，是不是也许就有全场爆笑的效果？
更多精彩内容，请点击进入文化产业频道>>>>>
（责任编辑：杜平）
商务地带