日前，湖南、青海、四川、浙江等地文化主管部门，先后与天津文化艺术品交易所就非物质文化遗产项目签署战略合作协议，推动湖南湘绣、青海唐卡、四川羌绣、浙江东阳木雕等非遗项目艺术精品，与先行登陆的苏绣一样，以份额化发行的方式登陆文交所。
一方是艺术品份额化的金融创新，一方是亟待保护的非物质文化遗产，在金融与文化结合中，市场化手段能否为文化传承注入活力？非遗精品的份额化交易，能否成为我国非遗项目保护与发展的"金手指"？
非遗艺术品保护亟待寻求资本支持
我国非物质文化遗产项目丰富多样，但由于各种原因，其保护与传承的现状不容乐观。一方面，一些非遗艺术品的市场需求量很低，消费者便很难识别其艺术价值，也就低估了经济价值。另一方面，国内许多优秀的非遗传承人，也缺少向社会公众推广艺术精品的机会，市场影响力不足。这些因素导致非遗作品的市场价格难以体现艺术价值，也难以吸引更多的人参与学习与传承。
湖南省非物质文化遗产保护中心主任刘振平告诉记者，以湘绣为例，其对手工技艺的要求比较高，但取得经济效益和市场回报需要一定的时间，一旦创作中的资金不足，就难以吸引年轻人从事这一行业，艺术传承就会青黄不接。
非遗的传承与保护亟待资金支持，但在以往，此类出资行为多由政府完成。来自青海省政府网的消息，2006至2010年的五年时间内，青海累计争取中央专项补助资金5000余万元，对土族盘绣等40多个国家级非物质文化遗产项目进行了抢救保护。为促进保护工作的可持续发展，业内专家建议，应探索更多的路径，吸引社会资本参与非遗保护工作。
国家文化软实力--文化艺术品交易所重点课题组首席专家雷原说，文交所将我国传统文化的精髓与现代电子交易平台相结合，通过引入非遗精品的上市交易，让濒临失传的非物质文化遗产得到更广泛的关注，不断挖掘非物质文化遗产的瑰宝，扶植非遗传承人，有助于推动中国艺术发展和民族文化的复兴。
非遗艺术品登陆文交所有望迎来新机遇
在苏州、湖南等很多地区，手工技艺类非遗项目要体现价值，一定要保持手工创作的原生态，但这样费时费力，销路也并不畅通。
"过去，湘绣艺术精品往往通过企业定制、礼品赠送的形式进入市场。和天津文交所合作，不仅可以通过资本市场收回资金，促进非遗项目的进一步发展，还能在社会中形成合力，为创作提供充分的市场信息，引导形成艺术品价值体系。"湖南省文化厅副厅长孟庆善说。
艺术品上市后，直接帮助创作者实现了经济价值。今年9月，苏绣艺术家姚建萍的两幅作品--《富春山居图》合璧和《世纪和平--百鸽图》在天津文交所上市，开启了金融创新助力非物质文化遗产传承的先河。
"姚建萍"刺绣艺术馆工作人员告诉记者，"上市交易后，我们面临的市场环境有了明显的变化，公开交易对苏绣市场的促进作用已经开始显现。目前作品的市场关注度有了不同程度的提升，一些艺术院校也开始积极参与苏绣的艺术创作与市场开发，这在以往是从未有过的。"
天津文交所总经理柳红卫说，交易所的平台实现了更多的投资者参与到非遗艺术品的投资中，不但艺术家从中受益，也为其他从业者树立了标杆，激励他们努力提高自己的能力，创作出更多更好的作品。
金融创新与文化原生态保护并行不悖
"与天津文交所的合作，有助于对羌绣的推广与传播，让人们了解羌绣的文化内涵。但是，与资本市场的合作只是一种形式，其最终的目的是要保护非物质文化遗产，让历史留存下来的精品得到完整的保护。"四川省汶川县文化主管部门的相关负责人表示。
记者了解到，在非遗保护领域，有一种"生产性保护"的说法，是指通过生产、流通、销售等方式，将非物质文化遗产及其资源转化为生产力和产品，产生经济效益，并促进相关产业发展。这样就实现了非遗保护与经济发展的良性互动，达到"以保护带动发展，以发展促进保护"的目的。
刘振平说，探索非遗项目中艺术精品在文交所上市，可以让社会从资本市场的角度，挖掘艺术品的艺术价值和市场价值，让非遗项目传承人的创作环境得到改善，吸引更多的年轻人参与学习。但与此同时，非遗艺术品的原生态价值不能丢，创作方式、文化内涵也不能丢。
"这就需要对非遗产品分门别类对待。" 孟庆善说，按照濒危的程度和传承的特点，非遗产品有不同类别的保护方式。对于大件的、高端的精品，可以考虑份额化的方式到文交所上市，有利于我国传统工艺美术品的价值体系建立，让市场发现艺术品背后的文化价值和经济价值。
"市场化本身不是目的，文化的保护才是核心。"雷原强调，艺术品金融化的过程中必须引入"是非机制"，坚持艺术品份额化交易传播中国传统文化的宗旨，所选艺术品蕴含中国传统文化精神，反映中华传统生活方式，平衡好金融创新与文化传承的关系。
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（责任编辑：杜平）
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