汪海林分享创作经验：编剧不要刻意制造价值观

汪海林在第二届中国电影编剧高峰论坛上发言 中国经济网记者裴小阁/摄　

　　中国经济网北京5月14日讯 （记者邵希炜）近日举办的第二届中国电影编剧高峰论坛上，中国电影文学学会副会长汪海林结合自己的经历，分享了自己从事编剧行业的经验，那就是编剧的核心任务是故事，是人物，而不是刻意寻求主题，在影片中刻意制造价值观。

　　汪海林表示，在其立志成为作家前，他的父亲总是要求他写日记。与其他小学生所写的日记不同，这本日记的主角是弟弟，记录的都是没有意义的事情，例如弟弟玩插头把家里搞停电了，今天弟弟摔了一跤把头摔破了。今天弟弟打针他没有哭等等，虽然破碎杂乱却充满质感。当他如今再翻看这本日记，他庆幸自己没有写那些附会所谓主题的日记，而写下了生活本身，于是日记构成了一个宏大的主题，那就是什么是兄弟，什么是家，什么是童年，什么是生活。他认为这比一般的“意义”都有意义。

　　在现实生活中，有些导演在谈剧本时表示，希望编剧可以将故事的主题再“拔高”，汪海林不赞同这个说法。他认为，主题就在没一个镜头中。他说：“我们的故事，每一场戏都蕴含着主题，即便混乱不堪，那也是混乱的主题。我从来不去寻找自己写作的主题，同样也不去制造作品的价值观。编剧的核心任务是故事，是人物，刻意寻求主题的就是那些‘今天是有意义的一天’这样空洞的主题，我称之为反生活。在影片中刻意制造价值观的，大多制造了一些没有价值的价值观。”

　　汪海林表示，编剧每天都处于精神崩溃的边缘——市场的压力、各种外行的阻力以及编剧对自身的艺术要求，都让他们喘不过气。没有强大的意志支撑，不足以让编剧坚持写作。这些年很多女编剧成功，都是由于她们怀着强烈的情感，反复诉说一个共同的主题：男人都不是好东西。所以，编剧一定要有信念。

　　汪海林最后表示，故事的创造者，也就是编剧们，苦心积虑地寻找一种可能，那就是打破生活，重塑生活，对生活进行肯定或否定，于是，作品分为喜剧和悲剧。一个有趣的现象是，企图干预生活的作家，都失败了。企图逃避生活的作家，都成功了。