严歌苓：我觉得在这样一个年代，写一个人浪漫，写一个人不忠，很多东西都要用理解的眼光，用宽容的眼光，而不是进行道德评判，这是文学和其他文字形式所不一样的地方。所以我觉得很多时候都是“非英雄更动人”，浪子回头更动人，人有时候挣脱的实际是挺美好的东西，一旦失去了就会发现原来我错过了。这本书最大的遗憾就是，我本想将它献给父亲，爸爸临终之前说，我很想读到你写爷爷的作品，但直到最后我也没有勇气拿给他看，我想把这本书印漂亮了捧在手里给他看，没想到他再也看不到了。
纠结不敢看被翻拍的作品
记者：你的小说文字平实简洁，是不是跟做过编剧有关？
严歌苓：随着我写的东西越来越多，以及年纪越来越大，我觉得过去是‘语不惊人死不休’，而现在的追求是要把语言和感觉完全写对了。你要诚实地问自己：你真是这样想的吗？如果不是这样想的，就反反复复地改，而不是矫情地让人看你的文字多漂亮，我已经过了这个年龄了。
记者：如今的影视文学越来越主流，相比之下，文学还有语言优势吗？
严歌苓：当然有，文学要靠影视来展现，但文字的华美不是文学的最高境界，如果一段文字不用似乎、仿佛来体现文字的寓意，而是有本身朴实的意向在里面，我觉得这就是高级的文字。影视是任何一种文化都需要面临的挑战，因为电影占有的是最最先进的媒体、声音、图像和故事等。
记者：《一个女人的诗史》被搬上荧屏，如今的《陆犯焉识》感觉像是一部男人的史诗，是不是也要搬上荧屏？
严歌苓：是有一些影视公司想跟我谈合作，但这是一个比较难改的故事，时间跨度那么大，剧本不是那么好写的，所以我想再等等。幸运的是，我每部作品出来，很快就有好几家公司找上门来签约，而我的不幸也正在于此，很多作品被买去之后才发现很难拍，不拍了，放那好几年，还有一种就是拍完之后你根本不认识它了，甚至觉得哭笑不得。在这种情况下，好事的背面一定是坏事，没人来买未必是坏事，被人买去了未必是好事，唯一的好事是他给你一笔报酬。
记者：你之前被拍成影视剧的作品，哪一部让你最满意？
严歌苓：我觉得陈冲的《天浴》还是让人比较满意的，《天浴》用童话的调子拍了非常苦难的故事，尽管规模非常小。有些翻拍作品我还没看到，比如《幸福来敲门》，有时候不是没有时间看，而是不敢看，感觉会惨不忍睹，有时候过了两三年再看，我反而觉得挺不错的，如果马上看，弄不好就会有心酸抓狂的时候，让人很纠结。
记者：你有没有关注一些新生代作家的创作？年轻人写作带有时尚感，你怎么看待这种现象？
严歌苓：年轻人有年轻人喜欢的书，而年龄稍大的人喜欢严肃的文学，和已经成为经典的作品。现在的年轻人都喜欢读书，因此他们搞创作就成了时尚。
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（责任编辑：杜平）
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