一提到日本动漫产业，大家头脑中都会浮现出几个大眼睛、尖下巴的人物形象。不过，这个每年为日本经济贡献约2万亿日元的产业近几年来呈现萎缩趋势。
日本动漫协会理事长布川郁司近日在接受记者专访时说：“动漫业发展环境发生了很大变化，如果不能随之调整，日本动漫业生存就会受到威胁。”
布川郁司说，日本动漫业历史不超过50年，从最开始每年只上映几部电影动漫，到现在平均每周播出80集电视动漫，品质和制作量都有显著提高。故事性强，人物细腻，画面精美是日本动漫特有的风格，只有从选材到制作都遵循严格标准，才能做出老少喜爱的动漫作品。
据布川郁司介绍，日本电视动漫按照观众群体主要分为家庭动漫、儿童动漫和“宅男宅女”动漫。家庭动漫以日常家庭生活为背景，适合全家人观看，如连续播出40多年的《海螺小姐》，至今收视率仍保持在前5位。儿童动漫则主要面向儿童，如《哆啦A梦》和《名侦探柯南》等，不仅在日本人气很高，在其他国家也拥有许多粉丝。而针对“宅男宅女”的动漫则是近几年出现的新类型。
布川郁司说：“现在日本少子化问题严重，儿童动漫市场正在缩小，但消费能力更强的成年动漫迷可对此有所弥补。从整体看，少子化对日本动漫业影响有限。目前日本动漫业最大的问题在于传播媒介的数字化、网络化，让我们看不清未来的发展方向。”由于日本动漫沿用了传统的人工手绘方式作画，制作成本相对较高，周期也较长。从1963年第一部电视动漫《铁臂阿童木》播出以来，电视一直是动漫的最主要传播媒介和收入来源。但随着网络的普及，以及现在智能手机的风靡，电视观众越来越少，电视台提供的制作经费有限，这与庞大的制作量相比显得捉襟见肘。而且网络为盗版提供平台，制作公司不仅损失了海外的发行收入，也影响了日本国内市场。
统计数据显示，日本动漫产业(不包括动漫周边产品)整体市场规模在2006年达到顶峰之后连续几年呈下降趋势，近两年虽有所回升，但提升市场的主要力量是引进外国动画。而智能手机普及之后是否能为动漫产品开发新的市场则还是未知数。
布川郁司说，“日本本土动漫市场正在萎缩，然而包括中国在内的海外市场却不断扩大。我们期待进一步开拓这部分市场，也想开展动画制作方面的合作。”以往日本动漫界并不看好国际合作，认为各国之间存在文化壁垒，不同创作者对于角色理解会有偏差。但是就目前已有的成功合作经验来看，这个问题应该可以克服。他说，现在中日之间动漫合作、交流越来越多，比如用日本动漫手法表现中国故事，或者邀请中国动漫人才到日本学习等活动，这些都是互惠的。中国动漫人才已经有了很好的基础，如果能在绘画感觉上有所提升，将来很可能超过日本。
布川郁司表示，预算有限，但不会在动漫制作上偷工减料，所有人都在用心做动漫，这就是日本动漫在国内外广受欢迎的根本原因。
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（责任编辑：张晓晔）
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