谈起作家与地域文化的关系，诸荣会娓娓道来：“我写江南题材的文化散文，有许多偶然性，但回过头来一想，实际上也是一种别无选择。我生长于江南乡间，后来求学和工作虽然离开了家乡，但都在江南的有关城市，人生主要的活动范围至今也没超出江南。”
对这本书，有评论称它为“一只脚站在历史中，一只脚站在今天”的历史散文，“从现实出发进行题材选择，在历史叙述中时刻进行现实关照，全书中所有历史的发挥，都是以现实意义的开掘为归结。”
青年作家苏宁则以《平民之城》获得散文奖，作者以自己居住的苏北小城为书写对象，在对身边街闻巷议、家长里短的细细诉说中，描绘出一方水土独特的生存状态，温婉从容，感动着自己，也感动着别人。而在刘春龙的《乡村捕钓散记》中，我们看到的是一种与现在的水产养殖业甚为迥异的生产与生活方式。看到了许多失传的捕捞技艺、捕捞工具和餐桌上不再见到的水产品，而这些被改变的传统之“渔”都曾经与兴化人的生活密切相关，成为地方文化的记忆。
剧本获奖引出“围城”话题
影视艺术是受众面广、影响力强的艺术样式，但成功的影视作品是建立在优秀的文学剧本基础上的，为鼓励影视剧本创作，本届紫金山文学奖增设了影视文学剧本奖。
作家邓海南此次以《上海上海》荣获电视剧剧本奖。谈起影视与文学的关系，邓海南认为，文学是影视的重要基础，很多大导演能够取得成就，首先是因为有了好的文学作品。比如张艺谋，当他有了很好的剧本时，就能拍出好电影，相反，如果遇到的是差剧本，拍出的电影就很差。再如陈凯歌，他能够拍出《霸王别姬》，首先是因为拥有一个非常好的剧本。
“现在是一个导演膨胀的时代，一部影视剧出来了，导演到处赢得鲜花掌声，人们往往忽略了编剧，其实，影视剧成功的基础是剧本！”
谈起江苏作家“触电”的情况，邓海南认为，目前存在比较严重的“围城”现象：一方面，江苏有很多优秀作家都与影视有缘，比如朱苏进、赵本夫、苏童、毕飞宇等，不过，他们的很多作品都“出口”了，成为外省多家影视公司和导演争相拍摄的素材；另一方面，江苏很多影视公司和导演纷纷“进口”外省作家的作品，近年来很多获奖影视作品，都属于这类。
省作协主席范小青认为，“围城现象也是很正常的现象，不过，这也提醒我们，应该加强江苏本土作家与本土影视机构的联姻，毕竟，双方之间文化背景相同，审美趣味相通，沟通起来更加方便，也更能获得文化的认同。在这方面，省作协已和江苏电视台等一些影视机构有了不定期的务虚会，相信今后江苏作家和本土的影视机构会有更多的合作。”
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（责任编辑：杜平）
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