而从文交所层面来看，份额化产品退市规定不清是份额化交易产品在后期无法对接一、二级市场的主要原因。“各地文交所的艺术品份额化产品的退市机制一直都很模糊，存在着很大的问题。”中央财经大学文化创意产业研究院执行院长魏鹏举表示，艺术品份额化的过程是模仿公司股份制来进行的，而股份制的主体是企业，艺术品份额化的项目却只有艺术品本身，无法进行生产。魏鹏举分析称，目前全国文交所的份额化艺术品的形式过于证券化，产品一般很难退市。作为生产性的投资，企业拿到钱之后进行再生产，产生利益后再分红的模式投机性更强。相较之下，当前份额化交易的艺术品本身不具有生产性，却又按照股票的方式进行买卖，还要按照一般企业股份转让的方式退出。“现在，投资人期望的从份额化的艺术品中得到的收益不是艺术品本身通过市场变现之后体现的价值，而是后面有多少人来接股票带来的收益，势必带来很大的泡沫。”魏鹏举向记者解释道。
“整个艺术品份额化制度在设计之初就没有考虑和一、二级市场对接的相关问题，现在临时要对接自然是有困难的。”魏鹏举解释道，不论是份额化艺术品的选择标准，还是相关的评估、定价、保鉴，都需要有效地对接一、二级市场，反之则会造成最终份额化产品的价格不是市场性的价格，从而无法将产品变现。
不过，湖南文交所对于无法变现的原因则公开承认“政策的不确定才是主要原因”。日前，湖南省文化厅厅长周用金表示，湖南文交所正在等待中央政策，将来湖南文交所的发展方向一定是在国家的政策范围内进行。有报道指出，“等待国家政策出台”这一说法对投资者的投资行为影响较小，但时间成本较高。
文交所反应需提速
担当交易退出平台
对于艺术品股票退市时间和模式，很多专家希望行业内能出台相关规定，确定文交所推艺术品份额化产品时必须要提前经过市场价格的评估和认定，“如果此类规定无法落实，就只能等待国家的相关政策出台，明确规定包括退市、市场对接方式等内容，让投资人了解产品的退市到底是由个人全额收购还是通过拍卖市场拍卖进行。”魏鹏举解释道。
除了文交所提前对接一、二级市场之外，国家政府以及相关部门也需要发挥职责规范市场。李庚建议，首先，国家可以参考博物馆制定详细的分类标准来细分变现艺术品的类别，比如艺术品有纸质、石质、铜铁、实木牙雕等不同的类别，类别间差别很大，如果以“艺术品”笼统来概括概念就不够了；其次，需要组织专门的小组邀请包括文化专家、产业专家、收藏家、买家和投资家等不同类别的且有实践经验的人进行变现价格的试验。“个人收藏不论得失与否都是个人问题，而文交所的产品变现问题作为公共的利益问题，不允许相关部门等待发生问题之后再去精细研究，需要即刻处理。”李庚认为，政府既然把这种金融模式推向了市场，就应该用市场的方式提早运营、提早考虑其中可能会出现的问题，适当时候除了法律条文之外还应该出台相应的标准化文件统一标准。
不过，份额化产品在市场对接过程中也可能存在诸多问题，对此，魏鹏举坦言，因为艺术品进行份额拆分之前没有明确的价值评估过程，所以拍卖价格可能低于最终交易价格，那么投资人就并不一定认可文交所的份额化产品在拍卖市场所拍出的价格。因此，艺术品份额化交易最根本的还是要尊重市场规律。
对于文交所的发展趋势，魏鹏举建议道，文交所在扮演艺术品保荐人、定价人的同时，也应是退市平台。
更多精彩内容，请点击进入文化产业频道>>>>>
（责任编辑：王婉莹）
商务地带