原标题：国产科幻片　正名路还长

　　“华语科幻电影或始于《流浪地球》，止于《上海堡垒》。”江南的原著，鹿晗、舒淇的联袂主演，以及宣称超过2000人6年的卓绝努力，在上映第一天几乎被网友的吐槽、叹息、嘲讽击得粉碎。豆瓣上，这部电影开分4.2，目前评分3.4，并且还有不断下跌的趋势。尤其，打分的网友还没超过8万，却有超过15000人为上述那条短评点赞，可见观众对于这部电影碰瓷中国科幻的愤怒和无奈。

　　粗制滥造

　　那么这部号称6年磨一剑的电影，到底“烂”在哪里?

　　首先，这部科幻片披着偶像剧的羊皮，遗憾的是爱情部分也并没有很感人。有观众表示：“就科幻片来说，它基本上是把中国科幻能犯的错误都集齐了，要说爱情片，它倒是有连七夕档都不敢上的自知之明。”大多数奔着科幻大片而去的影迷愤怒地表示，这是科幻片被黑得最惨的一次。

　　《上海堡垒》的本质是“霸道女总裁”爱上我。世界末日了，男主角还可以休假，还忙着谈情说爱，上战场前的最后一件事居然是给司令官表白。总体来说，电影的爱情部分和科幻部分完全不搭，还互相拖后腿，前者生拉硬扯，台词小学生水准，后者逻辑不通，动作戏对剧情推进毫无帮助。另外，电影的配音和演员口型有多处对不上。后期处理如此粗糙，是一部这样投资规模的院线电影不该有的最常识性的错误。

　　电影的第二个明显瑕疵是特效。虽然因为选角、故事、表演、台词等问题更加严重，大多数观众对特效公司的努力表示“痛惜”，部分段落的处理也是华丽的，但号称投资3亿元人民币的影片，还是时不时给人一种穿越回到童年看奥特曼打怪兽的错觉。尤其是当我们要面对外星人攻击的时候，未来城市大约就是实拍了一堆上海的地标性高楼，然后处理时叠加上三维影像、荧光屏幕，看起来特别廉价，尤其镜头里随处可见全系霓虹灯、煤气灶和空调外机，让人出戏。至于外星文明，在偶像剧柔光镜下，其实是上世纪90年代好莱坞流行的末日大飞船和外星机器人，实在缺乏想象力。

　　再者，鹿晗的偶像包袱实在有点沉重，当其他科幻片里男男女女“灰头土脸”与外星文明抗击的时候，鹿晗任凭情形再危急，造型都不会乱，齐耳长发且刘海蓬松，脸上也永远白白净净的，甚至连帽子都要朝天戴，因为不能压坏了刘海。

　　至于主角光环，不仅鹿晗怎么都不会死，“灰鹰小队”凭一己之力拯救全世界也是遭到观众的群嘲，“复仇者联盟打个灭霸还要几十个超级英雄，拯救全世界就交给4个年轻人，你们真是比钢铁侠还厉害啊！”尤其，当全球迎来大灾难，东京铁塔、英国大本钟、美国自由女神像、法国埃菲尔铁塔等地标性建筑一一被毁之后，即使在上海陆沉之后，东方明珠、上海中心、金茂大厦们却毫发无损。原来，连建筑也有浓烈的主角光环。

　　《上海堡垒》还有很多其他问题，比如叙事逻辑和戏剧冲突设计随意，比如廉价的抒情配乐和效果音不断干扰观众进入剧情，说一千道一万，我们可以不难过这样一部电影浪费了投资人的钱和一些观众的时间，但我们遗憾于这样一部电影可能对中国科幻电影的伤害。

　　一盆冷水

　　《流浪地球》之所以能成功，是因为我们看到了中国的硬核科幻与欧美的差距正在缩小，看到了中国电影人的努力。导演郭帆接受采访时说，整部电影90%的预算都花费在了特效和后期制作上，团队7000多人，花费4年，一个13秒的特效镜头整整做了153稿，以至于剩下的10%预算显然请不起大明星，吴京从客串到投资，这些坚持和努力让电影最后赢得了票房和尊重，甚至连带中国科幻电影也被寄予厚望，乐观的影迷击节赞叹道：“这是中国科幻元年的起点。”郭帆说不着急开拍新片，一直在梳理和总结得失，还希望能把经验分享给其他做科幻的中国同行，希望尽快缩小差距，甚至追赶上世界最顶尖的电影工业水准。但现在，一部《上海堡垒》，一盆冷水浇透了中国观众——可能，《流浪地球》只是一个偶然，是不是大多数的国产科幻仍是这般稀松的、混乱的、不讲究逻辑的，甚至只是蹭一下科幻热度的片子？

　　如果我们还能做些什么，希望大家不要带着好奇去电影院买票看《上海堡垒》，那不是对情怀的支持，而是对流量艺人不尊重表演的助长，票房的惨败或许能够提醒后来者，流量为王的时代已经过去，做好内容、打磨细节、讲好故事方能赢得市场，就好像没有明星，却一骑绝尘，正奔着40亿元票房大关而去的《哪吒之魔童降世》。如果还有可能，我们甚至希望大家忘记这部电影，起码不要让《上海堡垒》成为终结中国科幻电影探索和前进的罪魁祸首。

　　“有时是治愈，常常是帮助，总是去安慰”——这是美国医生特鲁多的墓志铭，神圣而质朴的观点，既安慰了病患也抚慰了医生。这句话经常出现在医患双方都已尽力之际，如今，也似乎适用于文艺评论。在观众、读者的影视审美能力已经提升到与国际接轨之际，评论界对国产原创文艺作品的态度应该比一般影迷更“专业”，如能做到“有时是安慰，常常是帮助，总是能治愈”，那是最好的了。但最起码，“呵护”创作者，要尽量专业，而不是一如影迷般宣泄。

　　《流浪地球》让影迷看到了中国电影虽然没有非现实主义的“超级英雄”，但有更具有现实生活意义的全民英雄。毫无疑问，《流浪地球》点燃了希望——各种希望汇聚成一个希望，就是“中国电影的希望”。相信投拍《上海堡垒》之时，投资方、编创团队、演职人员也是怀着同样的目标的。但是，正如不能仅仅以“我们的爱豆很努力”来评价流量明星的演技，也不能仅仅以“心怀希望”就来评价一部作品的品质。遇到剧情发展、人物塑造都欠缺智商和情商的作品，被观众“同仇敌忾”，其实是一个可以预见得到的结果。在市场面前，也没有理由抱怨“前一个出场选手水平太高”。

　　我们的文艺工作者面临的环境比较难。仅以电影产业为例，并不是每个环节都平衡发展，故而环环相扣的产业链还未形成良性循环。最缺的就是各种有益于事物本身发展的专业、职业技能和态度。被网络造就的各种“大神”真的具备编剧、主演常识？投资方如果“相信”网络“大神”的“能力”，那就应该投资“网络大电影”，而不是真的院线电影。也许观众就不会以《流浪地球》为比较标杆，那么失望之情就不会那么汹涌。莎士比亚说，没有希望的人有福了，因为他不会失望。

　　国产原创作品，最考验的其实是文艺评论界。影迷当然可以、完全应该畅所欲言。但是，文艺评论界则应该怀着“治病救人”的态度“诊断”国产原创作品，那才是专业。甚至，要怀有近乎母亲对孩子那样的无条件鼓励和专业级呵护。事实上，颇有一批作品也确实处于襁褓期。但如果这些婴儿还未有成长机会，就被口水淹没了，那最终折损的还是中国电影。当然，投资方、编创、演职人员等决定电影品质的关键岗位上的关键人员，必须具备专业技能，才对得起观众、对得起文艺评论界的专业级呵护。