原标题：郭帆有话说 国产电影强大了 科幻电影才有说服力

　　《流浪地球》是刘慈欣的一部科幻短篇小说：未来时空下，太阳即将毁灭，人类在地球表面建造出巨大的推进器，找寻新的星系作为人类的家园。然而通往宇宙之路危机四伏，为了拯救地球，为了人类能在漫长的2500年后抵达新家园，“流浪地球”时代的年轻人挺身而出，展开争分夺秒的生死之战。小说原著不到3万字，我最后选择的故事段落，其实是小说当中的一两百字，总结起来就是：地球经过木星。

　　我个人喜欢科幻影片。1995年，我上初三时，因为看了卡梅隆的《终结者2》，梦想以后当一名科幻片导演。我很喜欢《星际穿越》，惊艳于它科学上的严谨，比如它对黑洞形态的表现，基本上接近理论的形态。我的第一部电影《李献计历险记》就是用了软科幻的包装。所以当我遇到《流浪地球》这样一个机会，我一定要去努力抓住它。

　　拿到《流浪地球》的版权后，我们最大的困难不是钱，而是信任，因为我完全没有科幻电影拍摄经验，所以受到来自很多方面的质疑。但当时我管不了这些，仍一步一步地推进。我们从政治、经济、文化、教育等方面，全方位做了一百多年的编年史，非常复杂和庞大，从1977年这个时间点开始，一直到2077年，构成了这部电影的世界观。

　　我觉得就应该拿出科学研究精神来做科幻电影。我们邀请了四位中科院专家，共同研讨设计，解决包括天体物理和力学上的知识。有科学家说，地球是不可能被推出去的。我只能及时打住：这个必须“可能”，否则电影就黄了。最有意思的是，我们最后结尾设定的一种现象，刚好就是其中一位科学家研究的课题。

　　任何细节都不应该被忽略。《流浪地球》整个美术部门达到600人，拍摄历时15个月，前期出了3000多张概念图，8000多张分镜。在拍摄之前，我们做了上百个动画。因为动画有时候要跟演员互动，其实这些在屏幕中看上去很简单的东西，可能观众都没注意到，但在实际拍摄中，它们几乎像一个角色一样重要。

　　在中国拍科幻片，没有特别好的参照，我们甚至不知道什么是对，什么是不对。但是我觉得，所有类型片的基础都是要先讲故事，讲人的情感，第二步再谈怎么实现它。实现要靠工业化。就这样，我们顶着压力做了4年，在这个过程中遇到很多问题，吴京援手出资，宁浩借我道具，刘慈欣也作为监制，在影片即将拍摄完成时加入讨论。

　　做完《流浪地球》之后，我的思路稍微清晰了一点，我发现，科幻片、类型片的拍摄，核心在于管理。创作是前端的，我们必须在开机之前把所有镜头规划好。有些当然是笨办法，但我们也得慢慢摸索，先把这些完成，当我们的技术能力达到一定水平的时候，再逐渐回归到艺术层面。

　　科幻电影跟时代有直接关系。只有国家强大了，才能去拍硬科幻电影，这涉及到故事本身的可信度以及观众观影时的自信心。比如说，我们现在看到“玉兔二号”登陆月球背面，传回拍摄的照片，大家会对我们国家的航天工业产生一种自信。这个时候再去电影院看科幻片，看到中国的航天员和航天器，大家就会深信不疑。