经济日报-中国经济网北京4月18日讯（记者邵希炜）近年来，随着编剧话语权提升，越来越多的编剧在有了成熟作品之后，开始转型做导演。例如《北京遇上西雅图》系列导演薛晓路，《失孤》导演彭三源等。据不完全统计，业内由编剧跨界导演的有40余位，且成递增趋势。

　　4月17日，作为北京国际电影节电影市场四大行业对话之一，由编剧帮主办的第五届“中国电影编剧研讨会”成功举办，包括《拓星者》编剧、导演张小北，《满城尽带黄金甲》和《疯狂的外星人》编剧、《狗眼看人心》导演吴楠，《情圣》和《余罪》编剧、《来电狂想》导演于淼，《人在囧途》编剧、《前任攻略》系列导演田羽生，《滚蛋吧！肿瘤君》编剧、《西晒》导演袁媛在内的多位成功跨界导演的编剧，以及编剧帮创始人杜红军围绕“从编剧到导演的成长之路”的话题，发表了自己的看法。

研讨会现场 中国经济网记者邵希炜/摄

　　编剧转型导演 难不难？

　　编剧转型导演，有哪些困难？

    张小北表示，自己曾经感觉做个导演并不困难，而等到真正进入导演行业以后才发现，其实很难。他表示，导演要花费很大精力负责剧组的管理工作，“很复杂，需要从头去学习。”袁媛对此非常认同。她表示，作为导演，必须与各个部门沟通协调，才能保证剧组的运作。吴楠也表示，作为导演，要去适应制片体系，平衡电影拍摄中的各项工作：“既不能太妥协，又不能太坚持。” 不过她同时表示，导演自己的剧本，就拥有电影剧本解释权的优势，也可以通过剧本凝聚团队工作。

　　于淼和田羽生则认为，编剧转型导演并没有什么困难。于淼表示，“现在的电影，工业化流程越来越清晰，剧组也会配项目统筹等专业人员，你要做的就是把剧拍出来”，因此并没有什么困难。田羽生也表示，“当你的剧本被资本认可，同时又让你自己做导演的时候，就证明资方认可你。认可你了，就没有什么困难了。”

　　对导演“新人”有哪些建议？

　　论坛上，已经成功转型导演的五位嘉宾也分享了他们对于“新人”导演的建议。

　　田羽生建议“无论预算多少，都要多要500万。”他表示，作为新导演，管理剧组经验比较有限，所以多要些预算，可以让自己游刃有余。对此，袁媛举双手赞成：“投资人喜欢的是一次性告知要多少钱，而不是不断要钱。同样是花了1000万，一次性要1000万，和先要500万，再要300万，最后再要200万，给人的感觉是不同的。”她也表示，多要些预算可以在电影拍摄过程中，让自己的想法可以更好地执行下去。

　　于淼则表示，如果第一次当导演，建议找一个有经验的监制，可以帮自己处理很多剧本拍摄中的问题；田羽生补充称，作为由编剧转型的新导演，建议找一个管理型的监制，而不是创作型的监制：“如果找了一个创作型监制，当你们在剧本方面有冲突的时候，到底听谁的？这就会产生冲突。”他同时建议，编剧转型导演以后，可以先从自己擅长的电影类型入行，因为可以形成自己的特点，容易被人记住，从而形成“品牌”。

　　资本寒冬 编剧行业有哪些变化？

　　在讨论编剧转型导演的话题之余，几位嘉宾还分享了对行业的观察与感受。

　　张小北表示，对于青年电影编剧来说，这几年的机会的确增加了。不过从去年下半年开始，由于影视行业进入“寒冬”，的确对青年编剧的工作产生一些影响。但他相信，今年下半年外部环境就将有所改观，他希望青年编剧可以“咬紧牙关，把上半年坚持下去。”

　　吴楠表示，编剧不是写出一个好故事就可以，这个故事应该是可以拍摄的，而且拍摄完了可以进入院线，这就不简单。对于外部环境，她表示，“既然是‘猫冬’，（编剧们）不如多练练手艺。”

　　于淼认为，编剧行业每年都在大浪淘沙，有人爆红，也有“老人”消失：“编剧是一个工作成本很低的工作，但竞争很激烈，面对的问题也很多。当一个人的人生阅历、对世界的看法还不成熟的时候，是写不出来作品的。”他建议青年编剧可以投入到工作中，并持之以恒。

　　袁媛表示，前两年钱多的时候，编剧也多，作品也多，但好作品一如既往的少。田羽生也表示，影视行业的资本“寒冬”可以帮助编剧行业优胜略汰，最终留下好编剧和好作品。