谢小铨，重庆潼南人，先后毕业于中央美术学院、中国艺术研究院，获美术学博士学位。长期在中国历史博物馆、中国文物信息咨询中心、中国国家博物馆从事古代文物的收藏、保管、出版、展览和研究工作。曾任中国国家博物馆研究馆员、学术委员会副主任、副馆长。现为中国国家画院书法篆刻所专职书法家、研究员。

　　在中央美术学院美术史系学术传统的影响下，谢小銓一直坚持史论研究不能脱离对创作实践的体悟。因此结合自己的兴趣和条件，在从事文博工作的同时，一直在理论和实践上不断钻研书法艺术。深厚的学术素养和丰富人生阅历，使得他的书法创作形成了独特的精神气质及迥异时风的形式风格。

　　谢小銓将自己对整个艺术史的研究和体悟转化到书法创作上。首先他将自己多年来对古文字、碑刻、法帖、古籍、书画甚至是青铜器、古陶瓷、古家具的研究心得作为自己书法创作的书写对象。将自己的学术发现和学术贡献以书法的形式表现出来。实际上是试图让书法创作回归到书法的功能本身。他一直坚持书法原本是为了表意而产生的，书法不能是为了书写而书写，不是为了体现书风的自求新意，更不是为了宣泄书家的各种情绪。书法的本质是为书家的思想提供承载媒介，没有思想就不会有好的书法。因此，谢小銓一直将自己书法作品中对古代物质文化的研究，尤其是对金石文献的释读、考订，对古籍的校勘，对书画作品的鉴定和评价视作最重要、最有价值的部分。其次，他选择将颜真卿的书风作为自己取法的基础。在他看来，正如欧阳修所说的“使颜鲁公书虽不工，后世见者必宝之”，书家的品格、气节、学问和修养是其能成为典范的核心因素。

　　以颜书为根基，体现出谢小銓在为人上追求浩然正气，体现在书法风格上就是取法颜书宽博大气的体势，和用笔的浑厚且富有力量感。这一特点实际上贯穿于他全部书法作品之中。再者，谢小銓尤其注重以不同的书体、书风撰写不同形式的作品。

　　谢小铨认为，书法作为发源并根植于中国传统文化中的一门艺术，不能切断其与文化活动的紧密联系。要使得书法艺术具有长久、旺盛的生命力，当代书家必须把艺术创作的根基深植于丰厚的传统文化土壤之中。