甲骨文是殷商时期刻在龟甲兽骨上的一种因形生意的字体，故名甲骨文，距今已有三四千年的历史。甲骨文是比较成熟的文字，已具备汉字结构的基本形式，也具备了刀笔、结体、章法三大始终影响后世书法流向的要素。甲骨文书法之美，可以从笔法、结构、章法三个方面进行分析。

　　笔法

　　因为龟甲兽骨的间质和契刀的锋利，所以甲骨文的线条挺拔劲峭，别有异趣，更能体现出“书到瘦硬方通神”。甲骨文笔画主要由点、直线、弯曲线组成。其点，多拟形表意，显得含蓄蕴藉。在甲骨文字中多以字缀的形式出现。以点为例，其所表示的定义很多，如表示水滴、谷米粒、泪滴、血滴、尘土、气味、唾沫等。其形态各异，有的形同三角、米粒，有的壮似枣核、纺锤。起笔以笔尖轻轻逆入，使甲骨文更显得生机灵动而又含蓄沉稳，有画龙点睛之妙。

　　其直画，线条瘦劲、坚挺、犀利、峻峭，有的用笔干净利落，有的力度稳重、入木三分，表现出“以刀代笔”的锋利与爽快，体现出“刀笔味”的凝重与古雅，达到线条遒劲秀美、气意连贯，稳重大方、气势逼人的效果。由于刀刻的缘故，甲骨文的转折少圆转，多是由两笔交接而成，因而交接处方折居多，峻骨爽气，清癯犀利。有时为了避免交接形成的圭角和雷同，在两笔交接之处，常常是笔断意连，活泼生动，自然天成。

　　其弯曲笔画，也始终保持中锋的瘦劲圆浑，同样彰显孙过庭称赞的“篆尚婉而通”之美，“弯”而愈劲，“曲”而能筋强骨健，即如折钗股。于婀娜中保持刚健和遒劲，圆浑中仍不失润丽和柔媚，且刀笔流畅，气息贯通，风神毕现。而有些一笔写不下来的复杂“弯曲”，虽为分段重新起笔书写，但于接点处既不留空隙又不留接点，更是显得起伏连绵，峰回路转，曼妙多姿。

　　结构

　　甲骨文书法的结体，为汉字的字形之态奠定了基础，其字体以长方形为主，形体大多是5∶8和5∶3的形态，符合黄金分割率的原则。汉字是在象形字为主体的基础上发展起来的，在甲骨文中，象形字占有相当的数量，一些非象形的会意字、形声字，就其构成的各个部件来说也都是以象形为母体，所以说甲骨文的象形字，真正体现了“画成其物，随体诘诎”，概括地表现出物象最基本和最富有特色的那部分。

　　正是由于字体具有象形的特点，在结体上随体赋形，任其自然，而且往往一个字有很多种不同的字形体态，使甲骨文字的结构更加千姿百态。所以，甲骨文的字体结构虽以端正为基础，却不拘于端正，在字的结构上常常显示出灵活性、生动性和多样性。其形体态势的长短大小、斜正疏密，因势而行，不拘一格，又以一个重心为基础，使其参差错落，穿插迎让，偃仰开合，顾盼呼应，动静起伏，在灵活自由、错综变化中，又显得均衡、对称、稳定。甲骨文的结体重视构形上的稳中有动、欹中有正，既能体现恣意的创作情感，又合理自然，不着雕痕，体现了书家对宇宙法则和造化神功的体认。

　　章法

　　甲骨文刻辞的章法，基本形式是直书，有右行的，也有左行的。我们现在书法创作的自上而下书写，自右而左排列的章法格局和传统款式，便是由甲骨文最先确立的。

　　在章法布白上，甲骨刻辞的又一特点就是它注意材料的大小、形状和卜辞内容多少及卜兆纹路进行铺张。如有的多条卜辞并列，每条卜辞因字数多少的不同，行首和行尾便不齐平。有些方形字的多条卜辞，往往排叠成塔形结构，错落有致，显得美观。有的整版文辞密密麻麻，犹如繁星密布于天穹，有的布置稀疏，字与字之间距离很大，上中部留出大片空白，仿佛十五的夜晚，月明星稀，给人一种旷达恬静、神清气爽的感觉。有的文字从上直落而下，下部留有很大空间，给人一种飞流直下、一泻千里的感觉。有的则将数条辞分成数块字群，以不同的排布方式，分置于不同角落，宛如高明的军师巧布的疑阵，令人莫测虚实。

　　总之，刻辞章法具有天然浑成的效果，参透着先民们对美的追求。字与字大小相间，错落有致，各个殊异，行与行参差有序，行文自然，各具姿态。纵横依其势，变化因其形。其虚实相生、率真质朴的艺术效果，极具审美价值，这正是甲骨文章法的独特魅力。

　　（作者为中国书协篆书委员会委员）