美好的日子总是过得很快，转眼就是春分三候。
春意愈浓。花更艳，柳更绿，温暖的气韵飘动在江南江北，让人想起了一个特别美丽的词汇——春和景明。
风柔拂面踏青乐，花红叠云赏春忙。行走在这柔媚的春光里，就想：为什么我们的古人将“始电”作为春分三候的特征呢？
徐冬冬抽象绘画《四季》系列之春分·始电——丙申年二月廿五
《月令七十二候集解》如是说：电，阳光也，四阳盛长，值气泄时而光生焉。
一个有意思的问题就来了：既然电为阳之光，雷为阳之声，那么按照现代科学，光速远超过声速，“阳之光”的“电”，就理应排在“阳之声”的“雷”之前，为什么在春分三候里，是“雷乃有声”在前、居二候，“始电”在后、为三候呢？
中华民族老祖宗的高妙正在这看似不合理的排序中。
声，阳也；光，亦阳也。这二阳却有不同。
在春分二候里，阳气虽升而尚被阴束缚，阴阳相薄，奋激而为雷。古人观察到，阳气微则光不见，故此时只闻雷之声而未见电之光。到了春分三候就不一样了，阳盛欲达而抑于阴，其光乃发，故云始电。
懂了这个时节阳渐盛而阴渐衰的物候变化之道，不能不感叹古人观察宇宙是何等精微！对老祖宗的敬意油然而生。
徐冬冬抽象绘画《四季》系列之春分·始电——丙申年二月廿三
明白了这番道理，再来看中国抽象绘画大师徐冬冬这两幅名为《春分·始电》的画作，不由有瞬间被电到的感觉！
无法想象这“始电”之境能不能画？该怎么画？但看到徐冬冬这样的画作时，第一感受便是：是这样的，正是这样的，这就是“始电”最绝妙的表达了。
在这大块色彩的涌动中，在这蓝、绿、黄、墨、白的“相薄”之中，我看到了四阳盛长，看到了气泄时而光生焉！
非常奇妙的画境：没有西方绘画那种光的透视，但画面上却处处散发出光的感觉，在生动的气韵中，充满着明媚的光感！
然，徐冬冬画《四季》的灵感，并非从注解二十四节气七十二候的咬文爵字中来，而是从对自然对生命的化悟而来。
五年前的某一天，他忽然有了创作《四季》的冲动。灵魂在跳动，内心充盈着莫名的感动需要表达，就让色彩在宣纸上自由地流淌吧！
从那时起，他进入到了四季的轮回里，每天都在用心感受宇宙万物的细微变化……身边的每一片叶，每一朵花，每一阵风，脚下走过的土地，抬头仰望的星空，日落日出，月圆月缺，云聚云散，无不是他观察的对象，更是他问道的载体。
始电，春雨潇潇，杏花春雨江南是表现春分三候的典型春景图，其天然富有的诗情画意，催生了许多中国传统绘画的名家名作。李可染是其中一位卓越代表。
李可染《江南春雨》
李可染《杏花春雨江南》
李可染是指导徐冬冬艺术之路的老师之一。
徐冬冬年少时便在故宫研习古画，神往八大、青藤的意境，又亲得吴作人、刘开渠等大家的指点，年纪轻轻时在中国传统意象绘画上就颇有造诣，李可染先生对其深为赞赏，寄语他“只要沿着此路，定能成为大家”。
徐冬冬意象绘画《春柳》（1988）
徐冬冬意象绘画《不要人夸颜色好》（1985）
徐冬冬意象绘画《吉祥贵寿图》（1975）中国美术馆收藏
徐冬冬意象绘画《杏花点破江南绿》（1983）
矢志创新的徐冬冬“叛逆”了，开始了对中西交融印象绘画的探索。而在走过全球山山水水、探寻中外艺术之变后，他进入到中国抽象绘画这个自创的新天地里。艺术探索中，这样的新旧相薄何尝不是一种“雷乃有声”？这样的新意渐盛而光生焉，何尝不是一种“始电”？
看下面这幅画，在传统的杏花春雨意境之外，是不是有一种新的生命感扑面而来？
徐冬冬抽象绘画《四季》系列之春分·始电——丁酉年三月初三
春雨飞处春花落。甚至，一阵温柔的风吹过，都会有花瓣点点化作雨。宋代志南的《绝句》“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”描写的正是这样的情景。而晏殊那句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，真乃描绘春分之境的绝唱！真正的春天刚刚来到，万紫千红刚刚盛开，怎么那初开的花儿就飘落了呢？
见此景，由不得春愁不生。
徐铉有诗：燕飞犹个个，花落已纷纷。
李白《月下独酌》写到：三月咸阳城，千花昼如锦。谁能春独愁，对此径须饮。
唐杜审言《春日京中有怀》云：今年游寓独游秦，愁思看春不当春。上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。
走过了五个年头的春分，徐冬冬对这个始见百花开的时节有了更深的思悟。
此时的落花，非凋零之落，还带着新生的娇嫩，那最美的容颜在春风春雨中瞬间飘零，却又永恒定格。一朵花落了，看那枝头，更有百朵千朵在争相开放。
这样的春愁，似乎就像那飘落的花瓣，还带着甜蜜的芬芳。
徐冬冬抽象绘画《四季》系列之春分·始电——丙申年二月廿四
众人皆道百花好，我却偏向绿叶行。
此时的新绿之美，不亚于百花之艳。“临安西湖，一片叶儿自天边飘落，浮在水杯中，谓明前龙井，吾之最爱。”徐冬冬说。
他更喜那一天浓过一天的柳黄。
“春分三候观柳，黄中见绿赋妖娆，大有‘不羡万花色，只怜此时黄’之境界。”徐冬冬在创作手记里这样写道。
徐冬冬抽象绘画《四季》系列之春分·始电——丙申年二月廿六
从柳如烟到柳黄浓，不似花落纷纷，由浅入深、由疏到密的柳条，从春天生发之日起，就洋溢着越来越旺盛的生命力，在春风中婀娜多姿尽情飘舞，成为春天当仁不让的主角，占尽春色。
春分·始电。在柳黄烂漫的这个时节，即使花落起春愁，也是甜蜜的，不是吗？
徐冬冬用中国抽象绘画语言表达的春分三候之境——玄鸟至，雷乃有声，始电
画家简介
徐冬冬（1959.5—），字苦藤，号寄人篱下人，生于北京，祖籍浙江省宁波市。中国美术家协会会员，国家一级美术师，是一位有国际影响的艺术大家，创立了具有中国哲学思想的绘画流派——中国抽象绘画。代表作品有《自画像图轴》、《寿图轴》、《红河谷》、《听闻残雪话春曲》、《距离二十三》、《围与不围》、《无根的神韵》、《太极》、《四季》系列组画等。《吉祥贵寿》、《写松》、《秋风吹下红雨来》等为中国美术馆收藏。出版有《徐冬冬诗画集》、《徐冬冬画集》。他在中国的哲学里寻找着抽象的概念，使之成为其绘画语言，形成了独具风度的中国抽象艺术思想及艺术流派。
（责任编辑：李冬阳）
