6月28日晚，长春市锦江广场，几百人站在幕布前，开心地看着露天电影。从梨树县来城里打工的小张说：他和他的同伴们几乎每天收工后都会来看电影。而同一晚上在长久路社区内，纳凉的人们三三两两坐在家门前，专注地看着《五朵金花》，不时露出会心的微笑。
7月2日，第九届中国长春电影节暨农村题材电影展在长春隆重开幕。本届电影节高层关注，百姓喜欢，业内叫好，参与者众。究其原因，与其富有特色的关注农村题材电影定位密不可分。
农村题材电影在市场化的电影院线放映中并非主角，在前些年甚至被边缘化。但当其成为主角时，却让一个老牌电影节焕发出新光彩。这不能不引人思索、回望改革开放30年农村题材电影的成就与经验，农村电影的现状与未来。
历史的记录与浓缩
农村是中国版图的底色，农村题材电影也曾是新中国电影的主流。
改革开放30年来，电影中的农村故事就是一部中国农村改革和发展的历史。
随着城市化、市场化的发展，上世纪90年代末期以来，农村电影在商业电影和艺术电影的双重夹击下，步履维艰。近几年，在建设社会主义新农村新文化语境下，农村题材影视剧全面开花、异彩纷呈。农村题材电影从地理环境、人物形象、风土人情、叙事语言等各方面都具有鲜明的地域性和民族特色。一种扑面而来的生活质感，浓郁的风土人情，诙谐幽默的乡土情趣，加之民俗、民歌、民间艺术、方言土语等，共同构成社会主义新农村的美好图景。
中国传媒大学影视艺术学院教授、博士生导师梁明说：“新时期农村电影最大的成就也许就在于它的丰富多彩，多元化。长春电影节一向定位于华语电影评奖，此次新增农村题材定位，非常好。中国农村电影一直有自己的传统，在改革开放30年之际，有必要进行一次总结。”
的确，相比于上世纪50年代以来的一些经典农村影片，如《花好月圆》、《我们村里的年轻人》、《金光大道》等的单纯叙事结构与主题，改革开放30年来的影片更多呈现的是文化生态的多样性与历史观照的深刻性、复杂性，而80年代以来的外来文化激荡，社会结构变化，也反映在农村题材电影中及电影手法、内容、结构、审美等的变化里。
比如《人生》，表现了高加林身处农村城市交界处的尴尬，对现代文明的渴望，深刻而复杂，不是简单的脸谱化；《被告山杠爷》中的山杠爷是好人，犯了法却合乎伦理；《秋菊打官司》寻求法院帮助，体现了现代意识，但当其难产时又是村长挺身而出，于是在村长被带走时秋菊一脸的茫然；《暖》对于命运无奈又不肯低头，真实而平凡的故事，却打动人心；《二嫫》反映了农村人际关系的变化与物质化对于山村的侵入。这些影片都努力超越对个体农民的关照，而是站在历史的高度，穿越农民的个体命运沉浮，感悟民族精神、历史脉动与人性光辉。
商务地带