目前市场上“改头换位”型赝品屡见不鲜，如某公司拍品徐悲鸿《嘶鸣图》即属此类。众所周知，徐悲鸿乃近百年中国画坛上举足轻重的一代宗师，他1919年赴欧留学求艺8年，深得西方经典写实艺术之精髓，将西方绘画精湛的写实技巧与中国画之传统笔墨神韵有机完美地结合在一起，堪称近代中西画法兼备之第一人。徐悲鸿笔下的骏马，结构精确，笔精墨妙，昂首天外，奔蹄如飞，具有催人奋发的精神力量与人格魅力，古今中外前未有。
拍品《嘶鸣图》仿自徐悲鸿纪念馆藏真迹《哀鸣》，将真迹马头的朝向由左改右。真迹尺幅较小(60×35cm)，为徐悲鸿1942年绘于重庆，乃为其夫人廖静文女士所作。比较二者，有如下差异：一、伪作为了卖高价，将尺寸放大为110×53cm，此乃作伪者惯用伎俩，因为他们深知市场是按平尺计价的。二、徐悲鸿画马之最大特点是结构比例异常精确，正如其《新七法》所云：“位置得宜，比例正确。”他在法国求学时经常去马场写生，画了大量的写生，对马的解剖研究极深。他在早年写给刘勃舒的信中曾写道：“学画最好以造化为师，故写马必以马为师，我爱画动物，皆对实物用过极长时间的功，即以马论，速写稿不下千幅。”我们看真迹，马之头部刻画精细入微，眼、鼻、嘴、耳皆栩栩如生，马颈、马胸、马肚、马臀、马腿比例也十分准确到位，无不给人一种体格健壮、肌肉结实之感。反观伪作，不仅马头刻画异常粗陋，马胸、马肚、马臀也比例失调，失于简单，在马腿的骨骼表现与黑白虚实处理上更显十分拙劣，毫无体现，与真迹有天壤之别。三、马尾与颈鬃的独特处理是徐悲鸿画马的一大特色。他画的马尾与颈鬃飘动飞逸，酣畅淋漓，一气呵成。而拍品颈鬃毫无动势，马尾运笔则十分凌乱，远没有大师之笔墨功力。四、细观真迹，用墨丰富多变，擦染极为讲究，将马之体积与明暗表现得淋漓尽致。反观伪作，用墨单调，擦染无法，毫无体积与明暗效果之表现，与真迹的黑白处理大相径庭。五、题款书法呆板僵硬，矫揉造作，与悲鸿书法迥异。尤其在“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”之“哀”字写法上，亦步亦趋，将断痕也模仿下来，十分可笑!由此不难看出，拍品《嘶鸣图》完全是一件破绽百出的“改头换位”伪作，怎想竟也高价拍出，令人甚是不解!
所谓“移花接木”，即对原作变戏法大搬家，将一件作品中的人物、走兽或景物移走，而改换、嫁接成其他内容，一件“新作”便出笼了。由于作伪者对某一名家的画经常模仿，极为熟悉，故制作起来相当容易，有些移花接木作品甚至“天衣无缝”，一般人很难察觉。此类作伪手法屡见不鲜，且屡屡得逞，主要表现在一些动物画与人物画中。例如拍品《松猿》，便是将徐悲鸿纪念馆真迹《为谁张目》进行移花接木后的一件伪作。真迹尺幅85×52cm，作于1931年，为徐悲鸿早期画猫的一幅精品。无论布局构图，还是猫之形体神态，抑或松树的处理，都十分精彩，题句“为谁张目，不堪回首”也蕴含深刻的讽刺之意。伪作《松猿》则变戏法般地套用《为谁张目》之场景，将真迹中的猫篡改为猿，无奈松树之树干、松针与真迹的画法迥然不同，马脚毕露。伪作标作于1932年，与真迹(1931年)仅隔一年，水平竟有如此差距，个中奥妙只有造假者自知。
（责任编辑：杜佳）
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