赵无极《抽象》

    2013年10月5日，在香港苏富比秋拍中，曾梵志《最后的晚餐》以1.8044亿港元成交，成功问鼎最贵的亚洲当代艺术品。11月23日，在香港佳士得秋拍中，曾梵志《协和医院系列之三》以1.13亿港元成交。也许曾梵志只是个例，但在香港佳士得现当代艺术夜场中，朱德群、罗中立等七位艺术家同时打破个人成交纪录，对当代艺术而言，如此瞩目的高价成交，其里程碑意义不言而喻，所带来的市场信心远比行情更重要，也为当代艺术市场吸引了更多关注的目光。
　　但是，在振奋人心的消息背后，质疑的声音也接踵而至。著名艺术评论人朱其抨击道：“面具系列是曾梵志最差的作品，这不过是国外杂志插图画的东西，插图画卖一个多亿，简直是在侮辱中国人的智商”。评论人项立平则以调侃表达了质疑：一张曾梵志画的少先队员吃西瓜可以换香港嘉德夜场的整场拍品？
　　不可否认，当代艺术在内地一直游离在主流之外，并不被社会看好，甚至遭受了各种非议，常被贴上“炒作”、“投机”，甚至“艺术垃圾”之类的标签。从85新潮美术，到新生代、玩世现实主义、政治波普、观念艺术等艺术观念的起起落落，从圆明园画家村、798艺术区，到宋庄艺术区的数次迁徙，很多艺术家一直是流浪的状态。从1993年开始，尤其是2000年之后，中国当代艺术走向巅峰的“黄金时期”，一些艺术家开始在国内外市场崭露头角。然而好景不长，经历了金融危机，尤其是尤伦斯、萨奇、希克等国际藏家抛售之后，很多资本跟风离场，当代艺术市场陷入一片黯然。
　　去年秋拍中，当代艺术的惨烈更加触目惊心，很多艺术大腕的作品集体遭遇滑铁卢，要不流标，要不以“白菜价”成交，也就是知名策展人顾振清所谓的“黑色星期天”。即使在今年香港苏富比春拍中，岳敏君的《飞翔》作为当代艺术版块的图录封面仍惨遭流拍。在此情境之下，曾梵志《最后的晚餐》招致质疑，这是情有可原的，也是必然的。
　　业内质疑甚嚣尘上，王凤海却有不同的声音。他认为，首先，受国际观念的影响，国人的观念也在不断转换，开始逐步接受当代艺术。其次，像曾梵志这样的艺术家，很注重自身形象的塑造，他们关注慈善事业，参与很多慈善活动，作为一个富有社会责任、敢于承担的艺术家，容易提高社会对他们的形象认知。再次，他们做过很多国际展览，在国内外都有固定的藏家群体，投资人也会朝着投资的方向走，选择投资国际上比较看好的艺术家。综合来说，这次拍出这么高的价格，是可以理解的。另外，作为当代艺术代表人物的方力钧受聘国家画院，反映出当代艺术开始被官方机构认可，这是一种导向，一种态度。社会可以接受多种风格的艺术品，是社会审美进步的体现。
　　11月16日，在嘉德“中国油画及雕塑专场”中，《柏林室内》虽然是刘野90年代的重要代表作，最终以943万元成交，这已经是当代艺术版块中成交价格最高的作品。12月1日，在保利八周年秋拍“现当代艺术夜场”中， 曾梵志《面具系列》以2277万元成交，《黄昏之一》以1150万元成交，张小刚《睡梦中的男孩》以402.5万元成交。一个有趣的现象是，岳敏君、王广义、方力钧等人的作品并未露面，即便是在香港，这些名噪一时的大人物都有些沉寂了，只有曾梵志还在不断加码。
　　与之形成鲜明对比的是，写实油画市场的大幅上扬，靳尚谊《塔吉克新娘》从900万元底价，一路攀升至8510万元，另外两幅作品《塔吉克小姑娘》、《女青年肖像》分别以437万元、287.5万元成交。王沂东《春袭羽萍沟》、《纯真年代》分别以2070万元、1955万元成交。虽然写实作品也有多幅流拍，但是两大拍卖公司呈现出一个共同的特点，陈逸飞、王沂东、杨飞云、艾轩、陈丹青、陈衍宁等写实艺术家已经成为拍卖成交的有力支撑，即便是在去年秋拍中，写实市场依然表现坚挺，这反映出写实绘画的市场是比较稳固的，同时藏家的精品意识加强，不会盲目追求名家。正如业内人士分析，市场深度调整之后，不断梳理，少了投机的成分，藏家心理也更为成熟，当代艺术的回归可能更加趋向学术性，这是值得欣慰的。
　　12月1日，在北京举槌的苏富比艺术周“现当代艺术拍卖会”中，赵无极《抽象》以8968万元高价由内地藏家竞得，再度刷新其世界拍卖纪录。但是，应该清醒地认识到，当代艺术在内地市场的复苏之路不会那么好走，要想长远发展，还得慢慢培养。当代艺术是小众收藏，在内地一直没有形成坚实的土壤。内地藏家偏重书画和瓷器版块，对于传统的、写实的作品情有独钟。收藏趣味的差异，关注点的不同，使得在国际市场风生水起的当代艺术在国内不温不火，甚至遭遇冷落。另一方面，当代艺术的市场并不像传统市场经过多年的培育，学术梳理匮乏等多种因素叠加，导致很多藏家对当代艺术市场巅峰时期的价格并不认可，某些艺术作品，乃至艺术家是否经得住历史的考验，都是未知数，从投资角度而言，风险性太大，也是藏家选择观望的顾虑之一。
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