本次西泠拍卖的古代书画作品专场，将着重推出众多素未露面的，有着极佳传承历史的大师之作。明代书画中，数量较多的文征明、董其昌的作品也是公司历史上质量上乘的一次。文征明和董其昌分别是明代中期和晚期书画史中最为重要的人物，正是因为他们地位、影响出众，遭致历来藏家的纷争，以致于赝鼎充市，故而在今天的市场中往往被相对低估。在今天处于成长期的中国艺术品市场中，对于触及这样重要却繁复的画家时，传承有序的来源历史倒不妨成为我们探究画作的辅助武器。
文征明初名壁，大约在四十岁以前都使用“文壁”署款。虽然有些文献中的壁字下部从“玉”，但是实物中，可靠的作品却均从“土”字。今年西泠春拍中一件署名“文壁”的小幅画作被拍出400万的高价，吴湖帆即在边跋中叙述了这点。此次秋拍，着录于《红豆树馆书画记》的《虎丘千倾图》轴，是文氏作于三十九岁（1508年）的水墨山水，不仅署款符合了“壁”字，风格上也清雅特甚，笔触细腻紧促，有师法元代赵孟俯一类的文人意趣。而款书中的小楷使用尖锋硬毫，严谨妥帖，没有晚年那样过分地露出芒颖，正是其早年小楷书风与画风一致的优雅之处。难怪在明代当时，小楷可能是文征明最富盛名的书体。
文征明（1470～1559）草书西苑诗纸本立轴 135×63cm
与《虎丘图》作于同年的《辋川别业图》卷是此次最为难得的文征明画作。全卷长约九米之多，摹作唐代王维的名作《辋川别业图》，分二十段首位相接，每段上方录有原本王维的题诗一首。虽然文征明谦虚地署款“摹”，当时他所见的王维原作我们也不可而知，不过可以肯定的是，耄耋之年的文征明仅仅是受着王维诗意的引导，创作完全属于自己成熟风格的画意。与大多数文征明的伪作不同，整卷用极为淡雅的设色，以及极为简洁、老练的笔法画就，看上去松动灵趣，从头到尾既没有过分的渲染，也找不到任何一处浪费的笔墨。同时，构图又极为秩序严谨，每段画意全具诗意而来，段与段之间总有微妙的差异，又得以完美地相连在一起，教人佩服。该卷此番露面得益于一户收藏旧家，家中百年间从不以此示人，拱为珍稀。
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（责任编辑：王婉莹）
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