我们刚才提到过的改造，应该如何改造呢？我们在深圳文交所发过三个产品，总价值9300万，如何进行改造呢？我们做了一个案例，设计一个公司，其实是基金型的公司，市场艺术投资股份有限公司，注册资金是9300万，本身公司治理结构非常简单，董事会和监事会，没有运作团队，把公司的管理有一个管理人，就是天禄琳琅，有相应的提成和管理费用，公司就是SPV。我们对权益资产的改造方式就是由物权转为股权，通过文交所挂牌，投资人的股份可以在交易规则自由扭转，管理人的股份不可以自由转让。这个案例也许给在座的同行和朋友有一些启发，不一定这个东西是最好的，但这是我们努力的方向。
在此基础上，我也做了一些事情，我们发起了一个课题，我们和华商律师事务所傅大律师一起做的，傅大律师是最早和我一起在深圳设计权益拆分模式的律师，他对这方面有很深刻的理解，中国文化体制改革语境下的文化产业项目的资产证券化。我们希望通过这个题目研究刚才我在最早的问答里面的问题，得出在文交所体系里面，到底用什么样的东西作为上市品种，如何把文化资产变成大家可以共同投资的对象。这个题目我们是希望，此项目以文化资产为基础，以金融、信托、证券商相结合，研发以资产知识产权ABS为理论模式基础的新型交易品种，将脱离传统的实物拍卖概念，以文化资产为基础证券化后的权益凭证，借这个机会和大家聊，我是希望能有更多的人参与，有人出人，有钱出钱，将这个东西做出像模像样的结论来，我想对国内的文化产权交易所的发展有非常大的意义。
我们从认识上也有很大的变化，不管是作为交易商还是作为交易所，我们到底是干什么的呢？给我们的定位是文化资产的经营者，所谓资产经营是所有做工作最核心的出发点，这里面就涉及到，我们如何组织资金，如何发现资产，如何通过资金和资产的结合，经过我们的运作让其增值，这是我们所干所有的事情，所谓文化资产有民间也忧国忧的，作为文交所来讲，需要优质的文化资产，由我们来组织，对于文交所来讲，本身是资金的蓄水池，共同产生互动的效益，文化资产本质就是文化加金融，文化加金融的本质就是文化和资产的结合，在中间机构作用基础上很好地对接。
我们正在和国际版权交易中心研究和马上要推出的产品，事先预报一下，20号可能会有一个正式的发布。产品的名字叫限量收藏品，产品设置模式和成效模式我做了一些概括，我们已经准备好了几个产品，一是版画，张老师是深刻领会到版画的技艺，另外就是张先生限量签名版画，杨老师的原创版画，潘大师的版画，这可能是第一批要在北京交易所出来的东西。可以概括出几个：一是商品权益实物份额，意义非凡。首先卖的是实物，但是我们是和权益紧密结合起来的。版画属性有复制性的，所以是实物份额。
利用文交所这样一个平台。我们以前在中国卖版画非常难，但是当我们有了文交所这个平台之后，我们会产生什么样的效果呢？大艺术家像毕加索先生是如何看待他们的版画的呢？这些大艺术家的作品非常宝贵，稀少、难得，只能少一部分人，甚至博物馆才能拥有他们的东西。作为普通老百姓来讲，如何才能够拥有他们的东西，最好的版画属性，在文交所尝试过程当中，我们当时在设计份额化的时候，就是希望更多的人接触那些难得的、珍贵、稀少的艺术品，现在所做的事情同样的目的。
我和众多的版画艺术家和相应的专业机构沟通的时候，地位是什么呢？你是画家，我就是画廊，我们利用交易所的平台，如果你是画廊，我就是拍卖，我就是一个二级市场的单位，同样是利用文交所公信的平台让更多人接触到你。我们在这个模式里面，我们采用了非常重要的环节就是定价环节。希望解决的问题，行家定价，百姓购买。在这个模式里面设计二级市场做市商的制度，我们想解决什么问题呢？专家做市，百姓投资，让市场可控，我觉得意义非常大，大家可以关注。一个交易商的自白，我一直给自己定位是交易商，没有做交易所，就像第一句话看到的一样，60家交易所其实在我看来其实都是交易商，交易商和交易所的差别很大，彭总谈到的是真正的交易所逻辑，但是看看所有的交易所自己做业务和管理客户，所有的风险都是在自己身上，所谓的代理人帮他们解决一些事务性的任务，这些交易所都是交易商，不是真正的交易所，真正的交易所什么时候能出来呢？我们拭目以待，很多交易所给我打电话，国务院文件马上要下来了，我们该怎么办呢院
国务院文件下来管交易所，交易所本身体系产生之后，现有已经发了产品交易所，转为交易所，如果产品发得很差就没办法了。交易商到底是干什么的呢？有几种角色，不一定同时发挥作用，但是可以在里面扮演这些具体角色。
一是投行的角色，发觉产品，编制投资产品说明书等，很多公司在做，最早的交易所也在做这件实行。确保信息得到充分的披露，对项目相关报告进行准确性合理性的审核。市场会逐步变得规范，逐步变得专业，与行业结合得越来越紧密。银行问我，叶总我们之间应该建立什么样的朋友关系？随着交易所或者交易所文化产权体系逐步的完善，你们和交易商和我之间的关系越来越紧密，必然会涉及到投资客户的开发、管理和结算等，包括开户、托管、对应承销代理买卖等服务和交易商相结合，我们更需要资金池。这张图是试图让我们明白，作为一个交易商来讲，在整个行业里面是如何把自己的位置摆正的。
我们正在设计的文化产业基金，有一个很核心的思想，文化产权交易所体系里面，一定是需要基金支持的，需要产业基金支持的，产业基金在里面发挥的作用也是支持文交所能够很好地发展。我们现在正在做得信托产品，这是陈逸飞先生的一幅画，我们希望能够利用文交所，不是说仅仅是利用文交所将来的退出通道，而是说提供艺术品的人和购买信托份额的人对我们有更强的公信力，提供艺术品的专家来讲，参与到基金的管理。
再换一个话题，现在我们正在做沉香基金，试图往产业化方向发展，这张图大家也可以看到，所谓的沉香是属于广东四大香市，定名来自于沉香，有很大的关系，在此基础上，我们和他们一起合作，能够把沉香的概念做得更加体系化。
除了在艺术品以外，我们现在还在尝试和电影等方向在发展，也就是说我们作为文化管理者，不能限于金融里面，这个项目我们正在做，基本上已经确立了。
在做所有工作的同时，我们还做了一件事情，我们希望能做一个雅集，为什么这么做？解决最根本的问题，聚集最好的东西，放到文交所体系当中，我们要有环境和题材、主题，我们就提出了像闻香、弹琴等结合起来。谢谢大家！
（以上为直播实录，未经本人审核）
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（责任编辑：李冬阳）
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