二、文化金融暨文化艺术品交易所的灵魂是大众化
文化艺术品份额化重在解决大众进入文化艺术品投资领域的障碍，即钱少的、缺乏鉴赏力的以及变现难的问题，核心在于大众化。既然文化艺术品份额化的灵魂生命力在于大众化，因此，我们就要将此精神贯穿到业务的各个方面，围绕大众化设计相关业务规则。比如：
保真的问题。拍卖行不保真而文化艺术品份额化是一个公众化的投资，一定要保真，所以在鉴定之外一定要引入保险机制或者担保机制。一旦份额化标的物真假出了问题，保险公司或者担保公司要承担最终的经济责任。即使是有限的承担。但是，如果不设此机制，公众投资风险加大，不仅会影响市场的繁荣，还会影响发行交易品种选择的范围，现在为什么很多交易所选择的份额化标的物局限在现代的书画领域，原因就是容易鉴定，作者还在世，不容易出现假画，而很多更有艺术价值的近代、古代书画等艺术品反而无人问津，原因就在于鉴定保险问题没能解决的缘故。
总之，既然大众化是文化艺术品份额化暨文化艺术品交易所活的灵魂，就必须围绕大众投资者，想之所想，急之所急，只有大众投资者真正成为市场投资的主力军时，文化艺术品份额交易市场才会真正地步入健康发展的轨道。
三、关于对文化艺术品份额化九个问题的认识。
文化艺术品交易所暨文化艺术品份额化来自方方面面的疑惑、不解、指责，当然很多问题也存在，概而言之有九个问题。
1、关于鉴定评估机构的权威性问题。
艺术品份额化的一个重要的前提就是鉴定与评估。关于鉴定与评估问题的解决，有两种办法：
其一，由国家相关部门出面组建，比如文化部组建一个具有国家级信用的鉴定委员会或者文化艺术品鉴定中心。评估机构由财政部下属的资产评估协会组建文化艺术品专业评估委员会(这一机构在两年前即已着手)。如果在该机构的鉴定与评估下发生意外，其风险由国家承担。从短期看，似乎风险大了，国家利益会受损，但是若从长期看，由于鉴定、评估的垄断性经营，只会为国家的财政又多一项来源。
其二，由市场解决即允许成立相关市场化的鉴定公司与评估公司。意外风险引进保险或者担保机制，即风险由保险公司或者担保公司承担。目前保险公司尚没有该业务，需要进一步协商。
担保或鉴定保险问题一旦解决，会对文化艺术品份额化交易产生积极的推进作用，会极大推进上市的品种与上市标的物的规模。对市场的扩容与稳定有至关重要的意义。
2、关于扩容问题。
有人担心市场初期由于上市品种少、规模小，易被人操作，形成市场价格忽高忽低的反常现象，从而加大投资人的风险。
此问题如果真的发生了，以证券交易所的发展历史来看也属正常。我们不应该因为有这种担心而放弃对文化艺术品份额化交易市场的支持。防范市场价格大幅起落，目前最有效的办法就是使份额化发行市场与交易市场分离，使发行市场先行，品种增加、额度加大、加快步伐，为交易上市准备充分的储备；而上市速度放慢一步，一旦有人抬价，发行市场中有足够的艺术品份额上市储备，可以平准上市交易价格，使市场平稳上升，平稳下跌。
3、价值与价格的脱节问题。
艺术品价值高低问题，其实是一个文化认同问题，并且这种文化认同是受很多因素影响的。我们今天认为毕加索的画有很高的艺术价值，所以价格很高，我们并不会认为离谱。原因何在呢？一方面是因为我们长期受西方强势文化价值观的影响；另一方面是因为毕加索作品的价格在世界范围内，拍卖行有长期稳定的高价位表现，看得多了久了，也就习以为常了。其实这种习以为常也未必是正常的。
价值与价格的背离、脱节是所有交易市场包括成熟虚拟交易所，尤其在市场初期阶段共同存在的问题，而非文化艺术品份额化交易所独有的问题。
文化艺术品份额化交易的产生，尤其是以中国传统文化品为标的物份额化发行与交易的出现，正是对以往其他交易所价格与价值脱节的一种稀释与平准。从总体而言，由于西方文化处于主流地位缘故，以中国传统文化价值为核心的文化艺术品市场价格较之西方文化艺术品价格普遍偏低。实际上，文化艺术品份额化市场发展与繁荣正是扭转这种不合理价格的一种有效的办法。
4、退市问题。
艺术品份额化交易允许退市，但是要有一定的条件限制，达到退市条件者允许退市，但是不规定退市时间。天津文化艺术品交易所最初的规则设计，退市条件限制在持有67%份额之后，可以在交易市场强制性地以高于市场五个工作日平均收盘价的20%价格进行收购，份额持有达到100%后方可退市。但是后来修改规则变为不按照退市条件是否具备，以时间5-8年期限进行退市。增加了大众投资者的风险，模糊性加大了，随意性也增强了，影响了投资者的投资热情。况且，有些人还提出退市以拍卖的方式进行，岂不知退市若以拍卖的方式进行，一般情况而言拍卖价格会低于艺术品份额化交易价格，从而使长期投资者利益受损，风险加大。
5、审美、学术与价格。
有人说文化艺术品被托管在某一博物馆没有发生任何变化，但是份额化的交易价格却日益上升，认为是极不合理的，因此反对文化艺术品份额化。关于对此问题的看法，我们有以下认识：
其一，在人类有史以来，很多文化艺术品普遍价格上涨，不仅仅是因为它被份额化之后才上涨。原因何在？第一，历史越长，文物价值越能得以显现。第二，时间越长，欣赏该艺术品的人越多，受偏好因素的影响，引起供求关系的变化，价格上涨在所难免。第三，人类从金属货币到纸币化货币，再到符号化货币，货币符号日益增加，伴随货币符号的增加，实物资产必然价格上涨，艺术品也不例外。并且伴随货币符号的增加，投资虚拟经济的投资者人数与规模也在与日俱增，因此不仅艺术品价格会上涨，以艺术品为标的物的份额价格更会上涨。
其二，艺术品或者份额交易越频繁，对人类的影响就越广泛越深入，因此伴随交易不断进行，爱好者在不断增加，研究工作也在不断深入，从而引起供求关系发生变化，因此价格上涨亦属自然。
6、艺术品确权问题。
所谓确权问题就是艺术品所有权的确认问题。关于确权问题的解决一是需要确权的相关规则；二是确权需要有法律效力的公证机构进行公证。
7、文物法的限制问题。
我们的《文物法》基本上否定文物的流通，是不允许个人收藏等级较高的文物。收藏等级较高文物即是一种非法行为或者是一种不受法律保护的行为。文物不允许流通，流通被视为一种非法行为，尤其是真文物的流通更是罪大恶极，假文物流通反而视为不违法不受惩罚。《文物法》这些规定弊端表现如下：第一，文物不允许在中国流通，必然导致文物外流到国外；第二，文物成为国家的财政包袱，大量文物由于财政负担重，保护措施跟不上，毁坏严重；第三，由于假文物流通不受法律制裁，造成拍假、售假、造假问题严重，长此下去不利于文物事业的健康发展。可以说这种文物市场的闭塞是造成目前文物流失、毁坏、拍假、售假、造假现状的根本原因所在。
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（责任编辑：王婉莹）
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