国内一般的家庭剧其实是偏韩剧的，节奏比较慢，一两天没看，再接着看肯定是看得懂的，但是我这个戏，我妈去上一趟卫生间回来就看不懂了。《金枝玉叶》确实要比同时段的此类家庭情感剧浓度要大，节奏要快，环环相扣，更像美剧，不太像韩剧，起码在这个方面我费了很多劲，尤其是把情节的悬念跟人物身份的悬念编织在一起。
结尾那部分我也是很精心地设计过，仅仅被删掉的那场坠楼戏就写了20小时，结果是我最不满意的一部分。播出那天我把在电视里被删减的部分剧本都贴出来了，放了一个小时觉得不是特别合适才又删掉了。不过接下来网络播出的版本是全版48集。
到了这个时候，忽然发现，什么剧作规律、人物塑造，什么情节连贯、戏剧悬念，什么熬夜琢磨、殚精竭虑，统统抵不过一剪刀。怪不得那么多编剧改行做导演了。其实做导演又有什么用呢？就该一开始就觉悟，告诉那些怀着写作梦想的孩子们，毕业后，为了中国电视剧，一定要当审片的领导！
对话编剧张巍：“观众往往不加判断就骂编剧”
记者(以下简称记)：这部戏口碑并不太好，但收视率蛮高，为什么大家会边骂边看？
张巍(以下简称张)：中国电视剧观众是一种粉丝心态，而不是一种理性的观众心态。无论任何事，观众第一反应骂编剧，如果不好就是创造角色的编剧太傻，如果好一定是先夸演员塑造的好，这是一个常态。在中国做编剧很不容易，第一要求是素质要好，我编剧的剧版《杜拉拉升职记》播出后接受采访，连配乐、服装、道具等出现的问题记者都来问我，好像要编剧负责似的。
记：其实有些时候这些都不在编剧的控制范围之内？
张：对。编剧只能说辛苦地写了剧本，请你们不要修改，但最后发现还是擅自修改，编剧也欲哭无泪，无语问苍天，甚至还很愤怒以及无助，失望都要溢出来了。豆瓣网上有一个观众发帖子说，编剧是不是脑残？我给他回了一条说，编剧也不想把这个情节删掉，他回复道，自己怎么知道是被删减，还以为是编剧傻。所以观众往往是不加判断就骂编剧。
记：你最初的设想是写给白领看，但从最后的收视反响看，似乎老少观众通吃。那这部女人戏最大的看点是什么？
张：观众年龄层扩大可能是因为央视八套这个好平台。但对于这部三姐妹的情感史诗大戏，我个人希望表达的是，女人不要认为嫁给好男人就一了百了了。女人必须不停地奋斗，一直成就自己，否则就算嫁得好，也没用。我对自己的定位就是职业女性，也算是相对比较了解白领生活的编剧，以后我还是会在职业女性的困境上做探索。
记：为什么这么关注职场女性？
张：我是一枚30多岁的已婚妇女，和电视剧里三位主人公的年龄、境遇相似，面临的情况也是工作、家庭之间的选择和平衡，像我这样的女性是非常多的，不是简单地为工作所困或者为家庭所困，事实上我们热爱家庭又热爱工作，特别希望能够在两者之间做一个平衡，而不是去取舍。
记：是朝着颇有市场的韩剧还是你喜欢的美剧的方向写？
张：希望是一种别人没有做过的比较独特的中国家庭剧方向。现在大部分的家庭剧是给女性看的，男人很少参与，因为太狗血，比如像《金枝玉叶》里玉璇婆媳姑嫂之间的斗争。狗血戏编编就好了，不需要顾及太多生活真实。这种戏，观众即使会骂娘，但还是想看。但狗血无益于中国电视剧水平的提高，我希望关照到真实的职场女性状态，做到现实主义和戏剧性结合，有情怀的统一。
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（责任编辑：王婉莹）
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